Apžvalga: 33 tomas - Karo istorija

Apžvalga: 33 tomas - Karo istorija


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Vienas iš prestižiškiausių ir universaliausių Didžiosios Britanijos ginkluotųjų pajėgų padalinių, Karališkasis jūrų pajėgų komandas tarnavo daugelyje teatrų visame pasaulyje, atlikdamas daugybę įprastų ir specializuotų vaidmenų. Šioje sąskaitoje nurodytas laikotarpis baigėsi šaukimu į Karališkąjį jūrų pėstininką ir padalinys tapo profesionalia ir atsidavusia jėga, kuriai buvo skirta įdarbinimo programa ir daugiausia dėmesio skirta komandiniam darbui. Šioje knygoje išsamiai apžvelgiamas karališkojo jūrų pajėgų komandoro tarnavimo laikas didelių pokyčių metu, apžvelgiama įdarbinimo, mokymo, įrangos, ginklų, aprangos ir taktinio dislokavimo pokytis po Antrojo pasaulinio karo.

Vardas John Muir reiškia laukinės žemės ir dykumos apsaugą tiek Amerikoje, tiek Didžiojoje Britanijoje. 1838 m. Dunbare gimęs Muiras yra žinomas kaip Amerikos išsaugojimo pradininkas, o jo aistra, disciplina ir vizija vis dar įkvepia. Sujungus aštrų stebėjimą su vidinio atradimo pojūčiu, Muiro raštai apie savo vasarą, kuris taps didžiausiu Josemito nacionaliniu parku Kalifornijos Siera slėnyje, priartina gamtą prie dvasinės dimensijos. Jo žurnale pateikiama unikali gamtos istorijos santuoka, lyriška proza ​​ir linksmas anekdotas, išlaikant gaivumą, intensyvumą ir žiaurų sąžiningumą, kuris nustebins šiuolaikinį skaitytoją.

"Daugeliu atžvilgių buvau panaši į Alisą,-rašo Alanas Macfarlane'as apie savo pirmąjį susitikimą su Japonija,-ta labai užtikrinta ir viduriniosios klasės anglų mergina, kai ji ėjo pro žvilgsnį. Buvau kupinas tikrumo, pasitikėjimo ir neištyrinėtų prielaidų Šioje patrauklioje ir be galo stebinančioje knygoje jis pasiima mus kartu su visais Japonijos visuomenės aspektais - nuo viešiausio iki intymiausio.

Ankstyvieji įtvirtinimai Japonijoje buvo sukurti, kai pirmieji imperatoriai pasirodė maždaug 250 metų ir dažnai buvo paprastos medinės konstrukcijos. Kadangi Japonijoje vidinis nesantaika tapo gyvenimo būdu, atsirado vis daugiau ir daugiau įmantrių įtvirtinimų. Ši knyga apima visą Japonijos pilies kūrimo laikotarpį nuo pirmųjų įtvirtinimų iki XVI ir XVII amžiaus sudėtingų konstrukcijų, paaiškindama, kaip jos buvo pritaikytos atlaikyti samurajų šaunamuosius ginklus ir tyrinėti gyvenimą šiose pilyse. Tai nepublikuotos nuotraukos iš autoriaus privačios kolekcijos ir spalvotų meno kūrinių, įskaitant išsamius išpjovas, tai yra esminis žavingo japonų įtvirtinimų kūrimo vadovas.


Apžvalga: 33 tomas - Karo istorija - Istorija

Jums liko vos kelios akimirkos ir daugiau sužinosite apie Antrojo pasaulinio karo istoriją, nei kada nors įsivaizdavote.

Pateikite užsakymą

Gerbiamas Antrojo pasaulinio karo entuziastas:

Leiskite pristatyti Antrojo pasaulinio karo žurnalas, visiškai originalus, išskirtinai pagamintas žurnalinis staliukas, kurį verta pavadinti svarbiausio karo per visą istoriją vardu. Nesvarbu, kiek laiko jus žavėjo Antrasis pasaulinis karas ir nesvarbu, kiek skaitėte ir tyrėte, Antrasis pasaulinis karas Istorija tikrai atneš jums naują ir naują požiūrį į didžiausius konfliktus.

Pirmas dalykas, kurį pastebėsite, yra tai Antrojo pasaulinio karo istorija atrodo ir atrodo labiau kaip knyga nei žurnalas. Užuot buvę tik saujelė blizgių popierių, susegtų kartu, Antrasis pasaulinis karas Istorija pasižymi tiesiu, plokščiu stuburu. Leidybos pramonėje žinomas kaip „puikus įrišimas“, šis knygos stiliaus įrišimas leidžia saugoti savo kolekciją Antrasis pasaulinis karas Istorija jūsų lentynose kartu su likusia istorijos biblioteka. Tomai stovi tiesiai, o vardas, data ir ID numeris ant stuburo leidžia lengvai rasti reikalingą garsą kiekvieną kartą, kai kreipiatės į savo kolekciją.

... Ir surinksite juos, nes Antrasis pasaulinis karas Istorija yra labiau panaši į nuolatinę jūsų bibliotekos nuorodą nei įprasti žurnalai, kuriuos tiesiog vartote ir išmetate.

Pavyzdžiui, meno kūriniai yra kruopščiai atrinkti iš atrankinių šaltinių visame pasaulyje. Dešimtys retų fotografijų, spalvingi ryškūs paveikslai ir kruopščiai detalūs piešiniai atgaivina jų vaizduojamus įvykius. Net patys puslapiai yra storesni, blizgesni ir daug patvaresni nei tie, kuriuos rasite daugelyje kitų žurnalų.


SANTRAUKA

Pastaruoju metu vis labiau nerimaujama dėl seksualinio smurto kariuomenėje problemos. Kadangi seksualinis priekabiavimas ir užpuolimas kariuomenėje yra labiau susipynę nei daugelyje civilinių aplinkybių, karinis kontekstas suteikia unikalią galimybę ištirti šių dviejų seksualinio smurto rūšių tarpusavio ryšius. Šioje apžvalgoje trumpai apibendriname esamus tyrimus apie karinių seksualinių traumų paplitimo rodiklius, poveikį aukoms ir rizikos veiksnius, taip pat prevencijos ir reagavimo programas kariniame kontekste. Kiekvienoje iš šių temų mes pabrėžiame problemas, būdingas sudėtingai seksualinio priekabiavimo ir užpuolimo sąveikai kariuomenėje, ir pateikiame rekomendacijas būsimiems tyrimams.


Karo istorijos muziejus - apžvalga

„Negalite sudėti Vokietijos karo istorijos į dėžę“, - sako Danielis Libeskindas. Ne, tikrai negali. Be to, jis nori pasiekti „paradigmos poslinkį nuo karų šventimo“. Taigi, kurdamas naują Karo istorijos muziejų 1870-ųjų kareivinių pastate Drezdene, jis nusprendė padaryti kuo mažiau į dėžutę panašų daiktą-plieninį rėmą, pusiau permatomą smailų daiktą-ir sudaužyti jį kaip meteorito į kareivinių fasadą, kuriame yra gręžtinės žemės neoklasikinė simetrija. „Kalba eina apie katastrofą“, - sako jis, o jo dizainas yra taškas. Štai smurtas, kaip sakoma, taip aiškiai, kaip Las Vegaso kazino jums sako, kad viduje yra lošimas.

Niekas, žinantis Libeskindo darbą, nebus labai nustebintas, nes jis visada rodė tikėjimą aštrių kampų galia perteikti skausmą (net jei, paini, jis taip pat įdomią prekę naudoja prekybos centruose ir gana gražių daiktų muziejuose, pvz. kaip menas). Tačiau Drezdeno muziejus siūlo ypač gryną kančios kampo formą ir išbando jo veiksmingumą iki sunaikinimo.

Kai kurie architektai specializuojasi viešbučiuose, kai kurie dangoraižių Danielio Libeskindo niša tarnauja nelaimių ir nuostolių vietoms. Pirmoji jo architektūrinė komisija, be nerealizuoto daugiabučio, buvo Žydų muziejus Berlyne, kuris stengėsi atstovauti ir miesto susipynimui su žydų kultūra, ir šių dviejų draskymui. Jis taip pat baigė Šiaurės Imperijos karo muziejų Salforde, „sudaužyto gaublio“ pavidalu, ir tapytojo bei Holokausto aukos Felikso Nusbaumo muziejų ir buvo išrinktas Pasaulio prekybos centro svetainės atstatymo pagrindiniu planuotoju. Niujorkas.

Karo istorijos muziejaus projektavimo komisiją jis laimėjo prieš dešimtmetį, kai jo daug pripažintas žydų muziejus buvo naujas. Drezdeno pastatas, į kurį įtraukta didelė dalis jo dar neatidarytų, yra didžiausias muziejus Vokietijoje, tada jau turėjo daug istorijos. Įkurta 1897 m. Kaip besąlygiška ginkluotos galios šventė, vėliau ji išgyveno nacių ir komunistų variantus šia tema, kol Berlyno sienos griūtis padarė jos pranešimą akivaizdžiai netinkamą ir uždarė.

Toliau buvo svarstoma, kokia institucija dabar turėtų būti, ar apskritai turėtų egzistuoti, iš kurios kilo mintis, kad ji turėtų turėti „antropologinį“ ir istorinį tikslą. Tai turėtų parodyti karo priežastis ir padarinius žmogui, o ne būti materialių paradas. Svarstymai tęsėsi ir Libeskindui laimėjus darbą: „Prireikia daug laiko, kol susipažinsi su istorija“, - sako jis. Jo klientas buvo Bundeswehr, kariuomenė, kuri čia turėjo prisiimti kultūros kuratoriaus vaidmenį.

Rezultatas yra intensyviai ir smulkiai apgalvotas šiuolaikinės Vokietijos sudėtingų karo jausmų vaizdavimas. Tai nepagailima vaizduojant siaubą, įskaitant kaukolę, išpūstą priekinę dalį kareivio, kuris šovė sau į burną. Yra Holokausto aukų batų siena. Eilė iškamšų, nuo dramblio iki žąsies, iš pradžių atrodo kaip linksmas kontingentas iš Nojaus arkos, kol atidžiau apžiūrėjus paaiškėja tokie dalykai, kaip laboratorijoje nužudoma katė nuodų dujoms tirti, arba avis, trijų kojų po to, kai jis buvo naudojamas minoms išvalyti. Sekcijos vadinamos „Karas ir atmintis“, „Karas ir muzika“ arba „Karas ir teatras“. „Karas ir žaidimai“ rodo vaikų žaislus, įskaitant Drezdeno griuvėsiuose rastą metalinį baką, ištirpusį nuo bombardavimo karščio, jo savininko likimas nežinomas.

Stengiamasi vengti įrangos fetišizavimo. Raketa V-2 yra susiaurėjusioje erdvėje, todėl ją galima pamatyti tik iš arti, „lūžusiais“ vaizdais, kaip sako Libeskindas, „kitaip tai atrodo tik kaip didelis dangoraižis“. Jums parodomi tokie dalykai kaip narkotikai, duoti mažų povandeninių laivų pilotams, kad jie galėtų atlaikyti baimę dėl savo misijų, išskyrus savižudybę.

Sprogimas džipu, kurio metu trys Vokietijos kariai buvo sunkiai sužeisti Afganistane, yra parodytas šalia balsavimo kortelių, rodančių kanclerių Schröderio ir Merkel paramą dalyvavimui konflikte, siekiant pabrėžti politikos ryšį su karu. Įrenginiai buvo užsakyti iš menininkų, kuriems pasisekė įvairiai, kad jie galėtų interpretuoti temas. Kartais jis tampa beviltiškas, pavyzdžiui, kai žodžiai „meilė“ ir „neapykanta“ projektuojami ant sienų, bet dažniausiai ekranuose gerai panaudojamos detalios ir tiesioginės informacijos. Jie peržengia akivaizdų dalyką - kad karas yra pragaras - atskleisti jo pasekmes žmonėms.

Visa tai vyksta HG Merz ir Barbaros Holzer parodos projekte, derančiame į Libeskindo architektūrą, kurią iš vidaus sudaro nelygios, nuožulnios plokštumos, įstumtos į įprastą, erdvų senųjų kareivinių tinklelį, su tuštumais iš vieno aukšto iki kitą. Senieji centriniai laiptai, pakankamai platūs, kad batalionai galėtų pakilti, jų kraštuose suskaidomi į suspaustas erdves, plyšius ir plyšius, vingiuojančius per betoninę geologiją. Jūs esate engiami ir paleisti, dezorientuoti ir persiorientuoti.

Kartais, kaip atsitinka naudojant tokią geometriją, ji susigėda dėl būtinų vertikalių ir horizontalių - pavyzdžiui, keltuvų. Jo energija taip pat gana greitai išsisklaido, kai grįžtate į tinkamo kampo pasaulį, gretimose galerijose, skirtose įprastesniems chronologiniams ekranams. Tai darosi geriau, nes labiau susipina su eksponatais ir senu pastatu, kur keistos formos savaime nėra akiniai, o priemonės, turinčios įtakos jūsų suvokimui apie parodomus dalykus.

Viršuje esate išleidžiamas į erdvę apie bombarduojamus miestus, o paskui į platformą, kurioje galite pamatyti Drezdeną - fantastišką rokoko ir gotikos miestą, kuris per dvi 1945 m. Bombardavimo naktis buvo suskilęs kaip porcelianas (kurio skeveldros vis dar įstrigo). kartu su didvyrišku, bet neįmanomu bandymu susigrąžinti tai, kas buvo prarasta). Pasirodo, ši apžvalgos platforma yra meteorito viduje, kurį matėte iš išorės, ir vaizdas matomas tik per jo tinklelį.

Platforma iš tikrųjų yra vienintelis dalykas, kuris vyksta penkių aukštų plieninės konstrukcijos viduje, kurioje priešingu atveju yra nepasiekiama tuštuma. Šis atradimas nuvilia, nes kažkas tokio didelio ir pastebimo tikrai turėtų būti daugiau nei gestas. Iš tikrųjų jis primena didžiulę statulą ar nereikalingą kupolą XIX a. Pastate, kažką pompastiško ir šiek tiek tuščio. Tai taip pat erzina, nes panorama būtų geriau mėgautis, jei ji nebūtų iš meteorito vidaus. Tai turi reikšti kažką įdėti tiek daug metalo tarp jūsų ir vaizdo šioje architektūroje, kur viskas atrodo prasminga, bet neaišku, ką. Šis dalykas iš karto yra kvapą gniaužiantis, besiribojantis su nuostabiu ir kvapą gniaužiančiu kvailumu.

Dizaino silpnumas yra jo įsitikinimas, kad vien forma gali kalbėti pati. Nepakanka užrašų arba per daug tos pačios rūšies. Labai dažnai pastebite, kad žiūrite į formą ar erdvę, kuri nėra tokia žavi, kaip turėtų būti. Kartais erdvės jaučiasi nepakankamai apgyvendintos eksponatų, tarsi architektūra jiems nebūtų palikusi pakankamai vietos. Galbūt ateinančiais dešimtmečiais plieninis meteoritas bus sumontuotas taip, kad būtų prasmingiau. Tikiuosi, kad to nusipelno likusi muziejaus dalis - eksponatų galia, apgalvotas jų pasirinkimas ir sudėtingesnės bei įmantresnės Libeskindo interjero erdvės.


Piktnaudžiavimas karo istorija

Aš esu karys, visų pirma, ir taip turi būti. Bet aš taip pat esu akademikas istorikas.

Aš, kaip dviejų kultūrų narys, manau, kad jos turi daug bendro, bent jau teoriškai. Svarbiausias iš jų yra polinkis nepasitikėti pirmąja ataskaita ir suteikti privilegiją rašytiniam žodžiui. Tačiau savo istoriniame rašte siekiu sukurti skaitytojui tezę, kuri tiksliai atspindėtų faktų ir idėjų, kilusių iš kartais gana skirtingų šaltinių, sintezę. Rengdamas šią tezę, esu saistomas faktų. Tai taip pat yra taip, kaip turėtų būti. Tačiau mano dvi profesijos dalijasi dar kai kuo. Trumpai tariant, abiejų profesijų atstovai nekenčia melagių ir tų, kurie sukioja tiesą.

Mano knygoje apie 1950 m. „No Gun Ri“ įvykius pusė teksto skirta suprasti, kaip melas įsiskverbė į istorinius įrašus ir žmonių supratimą apie tai, kas vyko netoli to mažo Pietų Korėjos kaimo daugiau nei prieš 50 metų. Esmė tame, kad turiu stiprų nusiteikimą prieš tai, kad žmonės įrašo melą.

Įvykių „No Gun Ri“ atveju istorinėje scenoje buvo sugalvoti aktoriai ir jie buvo atskleisti tiesiogine istorine klaida. Tačiau kur kas klastingesnis yra melas, kurį sukūrė kitas istorikas, siekdamas paremti darbotvarkę, kuri mažai ar visai neturi nieko bendra su istorija. Nuo tokio melo tradiciškai buvo mažai ginamasi. Tie, kurie geriau žino (šiuo atveju akademiniai istorikai), dažnai negali prilygti polemiko apimčiai, apsirengusiai teisėtos istorijos apsirengimu. Liūdnas faktas, kad knygyne „populiarusis“ dažniausiai pranoksta „akademinį“, todėl fabulisto surinkta melagingumas dažnai užgniaužia jo akademinius kritikus. Tai nereiškia, kad akademiniai istorikai yra visiškai be kaltės. Tačiau vis dėlto plačiajai visuomenei dažnai pritaria tai, kad fabulistas atrodo išmoktas ir todėl juo reikia pasitikėti.

Taigi ką daryti sąžiningam istorikui? Rašyti konkuruojančią akademinę knygą paprastai nepavyksta, nes tokius kūrinius paprastai skaito tik bendraamžiai per akademą ir net tada, kai įgyja traukos, to dažnai nepakanka. Panašiai neefektyvu sprogdinti įžeidžiančią knygą akademinių žurnalų apžvalgų skyriuose, paprastai auditorijos yra tik keli šimtai, o vietos yra ribotos. „Op-Ed“ dideliame laikraštyje nėra perspektyvus, nes ten tiesiog nepakanka vietos užsiimti daugiau nei retorika. Visa tai dažniausiai reiškė, kad dažniausiai laimėjo tie, kurie turi pasakyti populiarų melą. Įeikite į internetą.

Kituose kituose įrašuose aš planuoju panaudoti šią patyčių sakyklą, norėdamas pademonstruoti vieno iš giliausių to laikmečio praktikų iškraipymus. Sąmoningai, ponas Viktoras Davisas Hansonas.

Jei nesate su juo susipažinęs, Hansonas arba „VDH“, kurį kartais kuria jo dievinantys ir paprastai nekritiški gerbėjai, yra kalbininkas, orientuotas į senovės graikų ir kitas „klasikines“ kalbas. Jis neturi akademinio išsilavinimo ar istorijos išsilavinimo po to laikmečio, nors pats save laiko istoriku. Tačiau dabar norėčiau pastebėti, kad jis yra kitoks. Nuo 2001 m. Jis tvirtina, kad amžiams yra karinis ir kultūrinis istorikas, be to, tapo žurnalo apžvalgininku Nacionalinė apžvalga internete ir įvairius laikraščius per jo sindikuotą skiltį. Man asmeniškai nerūpi, ką jis rašo apie dabartį, jei jis nekankina istorinių faktų, kad patvirtintų savo paties augintinių teorijas. Tačiau Hansonas daro būtent tai, todėl iš mano vietos jis yra blogiausias polemikas: tas, kuris slepiasi už akademinių įgaliojimų ir tvirtina, kad yra neutralus stebėtojas (jo, kaip istoriko, atveju, kaip minėjau, jo mokymas) yra kalba), bet tada klastingai į istorinį įrašą įterpia dabarties ir asmenines savo politines interpretacijas.

Hansono žinomiausia bendroji tezė, kurią jis vertino nuo tada, kai buvo išpopuliarėjusi perkamiausia knyga Skerdynės ir kultūra pasirodė Vakarų kultūroje (t. y. Europos kultūroje, bet tik tų, kurie paveldėjo iš graikų/romėnų tradicijų), kurie daro mus unikaliais ir nepaprastai sėkmingais kare. Jo įrodymų versija išdėstyta interpretuojant devynis mūšius ir (arba) kampanijas, įvykusias maždaug per 2500 metų. In Skerdynės ir kultūra tai: Salamis (480 m. pr. m. e.), Gaugamela (331 m. pr. m. e.), Cannae (216 m. pr. m. e.), Puatjė (732 m. po mūsų eros), Tenochtitlanas (1520–21 m. po mūsų eros), Lepanto (1571 m. po mūsų eros), Rorkės dreifas (1879 m. po kr.), Midway ( 1942 m.) Ir „Tet“ (1968 m.).

Hansonas yra keblus. Jis žaidžia pagal unikalią amerikietišką dichotomiją. Apskritai, mes, amerikiečiai, gerbiame akademinę kvalifikaciją, tačiau tuo pat metu turime gilų šališkumą prieš tuos, kuriuos laikome pernelyg intelektualiais. Linija ten neryški. Taigi, Hansonas bando pretenduoti į akademinius įgaliojimus kaip istorikas, bet tada iš karto perjungia pavaras ir niekina bet kokią galimą opoziciją kaip „akademinę“ istorijos nesantaiką. Taip, akademine istorija, kurioje nepagrįstai reikalaujama tokių dalykų kaip išnašos ar išnašos, kad būtų galima patikrinti jūsų šaltinius, negalima pasitikėti. Tiesą sakant, jis atmetė visą eilę sakydamas: „Universiteto akademikams šis teiginys atrodys šovinistinis ar dar blogesnis - ir taip paneigia visas išimtis nuo Termopilų iki Mažojo Bighorno“. Ahhh, man patinka ryte degančių šiaudų kvapas.

Jis dar labiau sugadino bet kokią galimą kritiką teigdamas, kad bet koks toks pasipriešinimas jo didingai tezei iš tikrųjų būtų motyvuotas tų, kurie nori įsitraukti į „kultūrines diskusijas“. Jei anksčiau neskaitėte Hansono kūrybos, „kultūrinės diskusijos“ yra jo asmens kodas. Apytiksliai išvertus galima sakyti, kad Hansonui tai reiškia „miestelio liberalai, kurie nekenčia Amerikos“. Tiesą sakant, bet koks prieštaravimas buvo atmestas pačioje pirmoje jo knygos pastraipoje, kai jis rašė: „Nors pripažįstu, kad kritikai nesutaria įvairiais frontais dėl Europos karinio dinamiškumo priežasčių ir pačios Vakarų civilizacijos pobūdžio. nesu suinteresuotas dalyvauti tokiose šiuolaikinėse kultūrinėse diskusijose, nes mano interesai susiję su karine galia, o ne Vakarų morale “.

Jo technika veikė. Skerdynės ir kultūra buvo nacionalinis bestseleris, o pats Hansonas dabar yra pakviestas į aukščiausius vykdomosios valdžios organus kalbėti ir patarti. Prezidentas jį pakvietė į Baltuosius rūmus, o viceprezidentas - į kitas vietas. Jo darbai cituojami arti ir toli, neretai remiantis jo panaudojimu istorijoje. Ir visa tai atsirado dėl to, kad jis iškreipė faktus, kad pasakotų istoriją taip, kaip norėjo, o ne taip, kaip išdėstė patys faktai. Ir todėl, kad jis nutildė savo kritikus.

Hansonas atleidžia tuos, kurie ištaisytų jo iškreiptą įrašą, pagrįstas dviem šališkumais: „universiteto miestelio liberalai“ įsitrauktų į kultūros karus, o „ne karo istorikai“ nežino apie karo istoriją ir todėl neturi teisės kalbėti šia tema rankoje. Kartais jis derina abu metodus, kai puola tuos, kurie drąsiai jį kritikuoja. Pakaks vieno tipiško Hansono atsakymo kritikui, kuris nenurodė savo politinės partijos. Hansonas skaitytojui sakė: „Deja, jūs nieko nežinote apie istoriją ir todėl, kaip ir dauguma kairiųjų, manote, kad jūsų amžius, aplinkybės, požiūris visada yra unikalus ir pranoksta maždaug 231 mūsų Amerikos metus. Ar žinote ką nors apie žiemą 1776 m.? Arba 1864 m. vasarą, ar 1917 m. pavasarį? Arba Ramusis vandenynas 1944 m., ar Bulge, ar 1950 m. vienas per 2 mėnesius Ardėnuose arba 50 000 aukų per 6 savaites Okinavoje “.

Na, pone Hansonai, atsitinka taip, kad iš tikrųjų žinau truputį apie '76 metų žiemą, 1864 m. Vasarą ir 1917 m. Pavasarį. (Nors kodėl paminėtumėte 1917 m. Pavasarį, įdomu Pavasarį, matote, dar nebuvo amerikiečių kovoje su sausuma. Iš tikrųjų mes dar nekariavome, kol tas pavasaris dar nebuvo įpusėjęs. Taigi kodėl nepaminėjote daug tinkamesnio pavasario 1918 m., Kai vokiečių planas Michaelas/pavasario puolimas sukėlė sąjungininkų krizę ir pirmosios Amerikos sausumos kovos pajėgos buvo įmestos į eilę, kad sustabdytume potvynį. Man atrodo, kad tai rodo, kad jūs nežinote apie ką tu kalbi.) Taip pat žinau apie Ramųjį vandenyną 1944 m. ir gruodžio 44 d./sausio 45 d. Ardėnų kampaniją ir patikinu, kad žinau ne tik lapkritį, bet ir visą 1950 m.

Aš žinau visus šiuos dalykus ir todėl, kad esu karo istorikas ir tikiu, kad jūsų asmeninė technika kankinti faktus, kol jie neatitinka jūsų tezės, kenkia Amerikai ir kad jūsų asmeninis signalas veikia, Skerdynės ir kultūra, yra krūva prastai sukonstruotų, sąmoningai klaidinančių, intelektualiai nesąžiningų išmatų. Manau, kad mano asmeninė pareiga yra pabandyti pataisyti įrašą ir pademonstruoti kuo daugiau žmonių, kodėl jie neturėtų jumis tikėti, kai bandote cituoti istoriją, paremiančią bet kokią jūsų asmeninę blizgančią gyvūną.

Spalio pradžioje panaši šio rašinio versija pasirodė „Karo istorikas ir konfliktas“. Šios Roberto Batemano nuomonės ir neatspindi DoD ar kitų vyriausybės elementų. Rašykite LTC Bobui Batemenui.


Karinės tapatybės, tradiciniai pajėgumai ir NATO standartizacijos politika Antrojo šaltojo karo pradžioje, 1970 �

Šiame dokumente įrangos standartizavimas naudojamas kaip objektyvas, leidžiantis ištirti galios santykius ir karinės tapatybės svarbą formuojant NATO konvencinių pajėgumų plėtrą. Atsižvelgiant į didžiulį Varšuvos pakto karinį pajėgumą, standartizavimo logika buvo įtikinama. Įrangos standartizavimas ir karinių pajėgų sąveikos sumažinimas sumažino logistikos persidengimą, padidino operacijų tempą ir leido partneriams optimizuoti gamybos pajėgumus. Atidžiai taikoma standartizacija padėtų NATO sėkmingai įgyvendinti įprastą Vakarų Europos gynybą, kuri yra esminis lankstaus Aljanso reagavimo strategijos aspektas. Šiame dokumente mes taikome aktorių tinklo teoriją standartizacijos diskusijoms, taip atskleisdami NATO kolektyvinio strateginio mąstymo nenuoseklumą ir nepastovumą bei didžiulius kompensacinių interesų tinklus, kuriais tai grindžiama.


APŽVALGA - Pilypas ir Aleksandras: karaliai ir užkariautojai

Istorija apie Aleksandrą Didįjį, veržlų jaunąjį princą, užkariavusį didžiulį pasaulio plotą prieš savo paslaptingą mirtį, sulaukus vos 32 metų, yra pažįstama. Jis istorikus žavėjo daugiau nei du tūkstantmečius, tačiau mūsų žinios apie tai lieka varginančiai neišsamios.

Čia Adrianas Goldsworthy iš naujo pristato pasaką ir teigia, kad norėdami iš tikrųjų suprasti Aleksandro istoriją, turime ją išstudijuoti kartu su jo tėvo Pilypo Makedoniečio istorija. Goldsworthy teigia, kad taip yra todėl, kad Filipo vaidmuo istorijoje dažnai nepastebimas. Jis, pasak jo, turi apsvarstyti istoriją kaip gimusią iš dviejų vyrų, norinčių būti pranašesniais ir aplenkti visus kitus - ir tą, kuri vystosi greičiu, kuris vos atrodo patikimas.

Toliau tariamai pasakojama istorija apie 78 šių dviejų vyrų gyvenimo metus, kai jie sugriovė esamą status quo Viduržemio jūroje ir pavertė Makedoniją supervalstybe.

„Goldsworthy“ sprendžia mūsų žinių spragas su gaivinančiu nuoširdumu, priešinasi spekuliacijoms, o pasveria turimą šaltinio medžiagą ir dažniausiai nusprendžia dėl realiausio varianto. Tai pašalina didžiąją dalį blizgesio, kuris apibūdina Aleksandrą kaip naująjį Achilą, o ne piešia drąsaus kario, dažnai ciniško politiko ir stulbinančiai savimi tikinčio žmogaus paveikslą.

Tai iš esmės yra smurto ir užkariavimo istorija, ir Goldsworthy yra nuspėjamai puikus, kai reikia įtraukti skaitytoją į didžiųjų kovų širdį. Pajusite visceralinį šių susitikimų varginančio pobūdžio jausmą: kraują, prakaitą ir dulkes bei pergalių peiliu prigimtį, kuri drausmingą taktinį planavimą sujungė su neįtikėtinu nervingumu ir asmenine drąsa.

Lygiai taip pat įspūdingas yra būdas, kuriuo Goldsworthy pasakoja taktikos ir karinės technikos kūrimą. Pavyzdžiui, jo pasakojimas apie Pilypo apgulimą Amfipolį 357 m. Pr. M. Pr. Sumaniai sujungia helenistinio laikotarpio apgulties karo pobūdį ir pagrindinį Pilypo vaidmenį plėtojant ją.

Pilypo pasiekimai buvo tolesnio Aleksandro sėkmės pagrindas. Nors Makedonijos karinės jėgos plėtra buvo labai svarbi, taip pat ir nepaprastas Pilypo politinis jausmas bei apgaulės, kontržvalgybos ir sutarčių panaudojimas.

Šie elementai dažnai prarandami dėl kraujo ir kampanijos griaustinio. Goldsworthy ištaiso šią aplaidumą. Tai tema, kuri išlieka visoje knygoje, vėliau Aleksandras pasinaudojo panašiomis technikomis.

Tai tik vienas pavyzdys, kaip bendra biografija padeda išsamiau papasakoti. Epiloge Goldsvortijus mano, kad ši istorija lyginama su Julijumi Cezariu ir Augustu, kurių abiejų pasiekimus jis anksčiau aprašė. Jis aprašo, kaip jų istorijos susipynė ir abu vėlesni vyrai susižavėjo savo pirmtakais Makedonija.

Autorius daro išvadą, kad tikroji Pilypo ir Aleksandro prigimtis romėnams būtų buvusi tokia pat nutolusi ir nepažįstama, kaip mums dabar, tačiau jis pats sau daro meškos paslaugą. Per šį pasakojimą susidaro aiškus vaizdas apie Pilypą ir Aleksandrą kaip lyderius, karius ir politikus. Skaitytojams, kurie tik susipažino su tuo laikotarpiu, ir tiems, kurie jį labai gerai pažįsta, šiame greito tempo, autoritetingame ir ryžtingame tyrime yra daug ką pasimėgauti ir pamąstyti.

Stepheno Batcheloro apžvalga

Tai straipsnis iš 2021 m. Balandžio/gegužės mėn Karo istorija svarbi. Norėdami sužinoti daugiau apie žurnalą ir kaip užsiprenumeruoti, spustelėkite čia.


Nelaimingas generolas

„TiK“ yra dar vienas aukštesnio lygio transliuotojas ir istorikas mėgėjas, kuris labai gilinasi į veiklos dalykus, daugiausia dėmesio skiriant Antrajam pasauliniam karui.

Jis dalyvauja „YouTube“ transliavimo žaidime nuo 2012 m. Ir iki šiol turi daugiau nei 93 000 prenumeratorių ir didžiulę epizodų biblioteką. Aš esu palyginti naujokas „YouTube“ prenumeratose ir tik subraižiau jo bibliotekos paviršių. Žvelgiant iš pirmo žvilgsnio, TiK iš kompiuterinio karo žaidimo temos virto labiau istoriniu turiniu, o jo epizodai yra gerai paminėti ir tema pagrįsta įrodymais.

TiK (tikrasis vardas man nežinomas) yra gerai skaitomas, gerai informuotas ir demonstruoja išmanantį entuziazmą savo temai. Jis arba operuoja be scenarijų, arba yra linkęs viršyti savo gaires ir gali būti linkęs kartoti save, kai grįžta, kad padėtų tašką - kartais kelis kartus. Šis drausmės trūkumas labai nesumažina jo pristatymo, kiek aš jį gaunu - jūs galite skirtis.

Iš paskutinių jo pasiūlymų matau, kad jis pradėjo transliuoti visą darbo dieną ir, kaip ir keletas šių transliuotojų, dabar yra priklausomas nuo globos. Ar tai pakenks jo, kaip istoriko mėgėjo, statusui, negaliu pasakyti, bet jis nėra akademinis istorikas ortodoksine prasme - tokių transliuotojų yra nedaug. Tačiau tai nesumažina to, ką jie teikia, o ypač „TiK“ gilinasi į tokį gylį, kokį paprastai galite rasti tik garso knygoje.

TiK taip pat mėgsta būti priešais kamerą, bet prireikus pjauna į skaidres. Manau, kad jo vaizdinis redagavimas yra gana geras.

Kaip karys ir karo istorijos mėgėjas, TiK man duoda būtent tokį produktą, kokio aš siekiu. Kartais galiu rasti jį šiek tiek be krypties (grįžtant prie tos pristatymo disciplinos) ir jis gali mane nuvarginti. Nepaisant to, jis turi vieną geriausių kanalų. Taip pat labai rekomenduoju TiK.


Raktažodžiai

1851 m. Londone vykusioje Crystal Palace parodoje JAV laimėjo didesnę prizų dalį nei bet kuri kita tauta. Ypač verti dėmesio jo šaunamieji ginklai. Praėjus trejiems metams po parodos, Didžiosios Britanijos valdyba nusprendė savo naująją nacionalinę ginkluotę aprūpinti amerikiečių gamybos technika. 1 išnaša Amerikos sėkmės istorija šioje tarptautinėje parodoje buvo gerai papasakota tyrinėjant Amerikos gamintojų sistemą. Tačiau į klausimą, kaip JAV sukūrė technologiją, kurios geidė jos buvęs kolonizatorius, dar nėra iki galo atsakyta.

Dalis atsakymo slypi šaunamųjų ginklų pramonėje ir „Manifest Destiny“ ideologijoje - frazėje, kurią 1845 m. Sugalvojo žurnalo redaktorius Johnas L. O'Sullivanas, siekdamas pasisakyti už Jungtinių Valstijų naujos teritorijos aneksiją. 2 išnaša Metai, susiję su šios frazės atsiradimu, buvo pereinamasis laikotarpis industrializacijos istorijoje, ir istorikai daug nuveikė analizuodami didelių technologinių pokyčių poveikį įmonėms, regionų rinkoms, verslo valdymui, darbuotojams ir bendruomenėms. 3 išnaša. Tačiau jie padarė mažiau, kad ištirtų šiuos pokyčius, susijusius su smurtu pasienyje, kuris buvo būdingas priešvėžinei teritorinei plėtrai. Siena ilgą laiką užėmė Amerikos istorikus kaip smurto, galimybių ir išskirtinumo vietą. Pasienio karas nepadarė Jungtinių Valstijų „išskirtinėmis“, tačiau karinio konflikto realybė siekiant teritorinės plėtros Šiaurės Amerikoje turėjo ypatingą poveikį jų gamybai. Amerikiečių galimybės įsigyti žemės priklausė nuo netiesioginio naujakurių, gamintojų ir federalinių pareigūnų įsipareigojimo tobulinti šaunamuosius ginklus.

Kai O'Sullivanas pavadino amerikiečių teritorines ambicijas, jis apibūdino jau vykstantį reiškinį, kuris prisidėtų prie ginklų naujovių. Karas Floridoje prieš indų seminolus 1830 -ųjų pabaigoje ir 1840 -ųjų pradžioje suteikė pirmąją didelę patirtį pritaikant ginklus ir karinę rinką privačiam sektoriui. Netrukus JAV paskelbė karą Meksikai, kuri tapo šaunamųjų ginklų pramonės bandymų vieta ir rinkodaros platforma. Be kultūrinio konteksto ir ideologinio pagrindo, „Manifest Destiny“ ir „pasienio“ reikalai yra svarbūs verslo istorikams, nes jie suteikė impulsą naujovėms ginklų pramonėje, kurios padėjo pagrindą kitoms pramonės šakoms. 4 išnaša

Merritt Roe Smith's now forty-year old work on technological change at the federal armory at Harpers Ferry, Virginia, is still the standard-bearer of scholarship on the development of the arms and machine tool industry. But while Smith focused on how local customs shaped industrial change, this article connects eastern firearms manufacturing with the conflict and violence that accompanied the ideology of Manifest Destiny. Footnote 5 The experiences of soldiers and citizens on the southern frontier prompted ordnance officials to undertake new experiments in weapon production, and arms makers to develop repeating firearms. These technological innovations helped contribute to the “American system of manufactures,” a term that likely originated in 1850s England to describe the interchangeability and mechanization that characterized American manufacturing. Footnote 6 This article does not enter into the debate about when, where, and if, true interchangeability developed. Instead, it shows how what became known as the “American system of manufactures” owed its development to manufacturers’ willingness to improve weapons in accordance with the demands of an expanding populace on the frontier. Footnote 7

The arms industry, in the United States and elsewhere, has always influenced civilian industries through technology spin-off. Some of America's major industries, such as the machine tool, sewing, and eventually automobile industries incorporated innovations from the arms industry's interchangeable production. Footnote 8 There were long-existing networks of machine workers, investors, and wholesalers that linked firms in firearms, textile, and metalworking. Footnote 9 Individual mechanical engineers moved between and among different industries and nations, often parlaying the technical skills acquired at an armory into employment and machine development elsewhere. Footnote 10 Nathan Rosenberg has shown how independent machinery-producing firms took off after 1840 because of technical convergence in metal-using industries, which faced similar problems related to power transmission, feed mechanisms, friction reduction, and metal properties. Specialized, high-speed machine tools such as milling machines and precision grinders grew out of the production requirements of arms makers. For example, a government contractor developed the turret lathe for the production of percussion locks for an army horse pistol in 1845. The lathe was later adapted and modified for the production of components for sewing machines, watches, typewriters, and locomotives. In particular, machining requirements of sewing machines were very similar to those of firearms production. One repeating rifle inventor also developed a machine for turning sewing machine spools, which spawned an automatic screw machine that was subsequently used in shoe machinery, hardware, rifles, and ammunition. 11 išnaša

These sorts of inventions contributed to mass production, which had its start during the era of Manifest Destiny as a result of changes in the firearms market. Although comparisons between firearms production in England and the United States tend to associate American arms manufacturing with much more robust domestic demand than in England, a major civilian market did not exist prior to the 1840s. Footnote 12 Debates about gun ownership in early America miss the ways in which this market changed as a result of Manifest Destiny. If, as Pamela Haag argues, civilian consumption of firearms was limited until arms makers employed strategic sales and marketing to create a market for guns in the second half of the nineteenth century, this was only possible because of frontier experience. Footnote 13 Settlers in newly acquired territory demanded firearms, and private arms makers pioneered nationwide advertising techniques that linked revolvers and rifles with frontier warfare. At the same time that the civilian market was expanding, the federal government was subsidizing weapon improvements that brought national arms production to international preeminence. It then transitioned away from the regular contractors, who it had spent decades patronizing, to private firearms companies because of more flexible supply policies that included short-term contracts with new suppliers. Government purchases further bolstered mass production.

During the mid-nineteenth century, American firearms production caught up to and surpassed its British and French counterparts because the United States had military ambitions akin to Europe's in the preceding century. The way military conflicts influenced manufacturing decisions, however, differed. Footnote 14 Russia's outmoded weaponry during the Crimean War (1853–1856), for example, prompted its military to develop a first-line battle rifle, but by the 1860s, it slowed manufacturing initiatives and turned to the United States for arms purchases. Footnote 15 Impressed by the machinery and production of U.S. firearms manufacturers, Russian armorers adopted many of their techniques in the following decades. On the other hand, many British arms makers rejected aspects of the American System because mass production technologies did not fit the market they served. Footnote 16 To understand how and why industry changes, and in the American case the rise of the civilian arms market and the American system of manufactures, we have to look beyond the factory to the particularities of geopolitical ambitions and the battlefield.


Military History: Testing the Sinn Model 158

Su Model 158, Sinn has revived a little-known facet of its history: the Bundeswehr Chronograph. Presented in a refreshed, limited edition, how well does this retro chronograph perform?

Sinn Model 158

Sinn is known for making watches for police and military forces. The EZM 1, for example, was the first mission timer Sinn designed in 1997 for special units of Germany’s customs authority. Sinn had the German special police unit GSG 9 in mind when it developed the UX divers’ watch, which is also worn by members of the German Navy’s Special Forces Command. And the 212 KSK meets the requirements of the German Army’s Special Forces Command.

But fewer watch fans may know about the points of contact between Sinn and the Bundeswehr, Germany’s armed forces, in the past. In the 1980s and early 1990s, the company’s founder, Helmut Sinn, purchased the German Army’s stock of decommissioned Bundeswehr chronographs, which were made by Heuer (Ref. 1550 SG). Helmut Sinn reworked these watches and afterward sold them as Sinn Model 155 Bw, with Sinn lettering on their dials designating “Heuer/Sinn Bunderswehr-Chronograph für Piloten” (German for Heuer/Sinn German Armed Forces Chronograph for Pilots).

Now Sinn pays tribute to this watch with its Model 158, our test watch, which is released in a limited edition of 500 timepieces. The lion’s share of this watch’s design has been adopted unchanged from its ancestor. Anyone familiar with the original model will immediately notice that the new watch is almost the spitting image of the Bundeswehr Chronograph, but a few details have been altered. The case corresponds almost 100 percent to the original. Fidelity to detail is evident in the shape of the push-pieces, as well as in the crown, which has no lettering for better usability, and above all in the bidirectional rotatable bezel of black anodized aluminum, which honors its ancestry in its minutes scale and in the typography of its numerals. The family resemblances even include subtleties such as the fluting on the rotatable bezel, the fully pierced strap lugs and a rather unusual snap-on case with four set screws. The bead-blasted surface of the case, its diameter of 43 mm, its opaque metal back and its domed acrylic crystal likewise match their counterparts on the original 155.

The historic Sinn 155 Bw model from the 1980s complied with the specifications of the German Bundeswehr Armed Forces.

The new watch’s dial, on the other hand, looks somewhat different from that of its forebear. The bicompax arrangement of subdials (with seconds on the left and elapsed minutes on the right) and the typography of the hour numerals correspond to the original, but some modifications have been made. For example, the chronograph’s elapsed-time hands are highlighted in red, the hands have a more modern shape, a date display has been added at 6 o’clock and a scale with split-second markers at 5-minute increments has replaced the original scale, which marked every fifth minute with a number. The new face makes a harmonious impression and follows Sinn’s characteristic color scheme. Furthermore, the updated design scarcely detracts from the excellent legibility, which naturally topped the list of specs for the original Bundeswehr Chronograph.

Simple operation was another crucial item on the military’s list of requirements. As is usual with this caliber, the push-pieces demand authoritative force, especially when starting the chronograph. Controlling the stopwatch function isn’t made any easier by the authentic shape of the push-pieces, which offer a rather small area on their circular tops. The functionality is better with the low-rise but large-diameter crown, which — like its ancestor on the historical model — protrudes unusually far from the side of the case, thus ensuring that this fluted button can be easily turned and readily pulled outward. A stop-seconds mechanism halts the balance and thus also stops the hands: this makes it convenient to set the time with to-the-second precision. Although the bidirectional rotatable bezel doesn’t snap into place in specific increments, it’s nonetheless a pleasure to operate: it runs smoothly, but not so easily that it could inadvertently shift position.

From the side, the 158 looks very slim thanks to its curved back.

Robustness was the third important requirement for the military. At first glance, the operating elements could be a potential cause for concern here. Fortunately, closer inspection finds that the lengthy push-pieces and the protruding crown fit in their guides very firmly and without play, thus making an extremely sturdy impression. The flat bezel doesn’t protrude beyond the case, so even without Sinn’s frequently used technology of a screwed and therefore impossible-to-lose bezel, there’s little reason to fear that this rotatable ring might snag on something and get pried off. The acrylic crystal over the dial doesn’t resist scratches as effectively as a sapphire crystal, but it’s made of the same material as its ancestor — and at least it won’t splinter if it suffers a sharp impact. The case’s water resistance to a depth of 100 meters is more than adequate for a pilots’ watch.

Despite the watch’s high resistance to pressure, Sinn has succeeded in keeping it fairly slim. The 158 encases a taller self-winding movement than the original model with a hand-wound caliber, so it can’t have a height that’s quite as slim as the 13 mm of its predecessor, but its 15 mm height and outwardly sloping bezel give it a sufficiently low-rise profile. A curved back and recesses in the case’s middle piece further help this chronograph make a slim impression.

The case encloses the top-quality “Premium” variation of Sellita’s Caliber 510.

Most of the original Heuer/Sinn Bundeswehr Chronographs encased Valjoux’s hand-wound Caliber 230 with column wheel and flyback function. The new 158 relies on Sellita’s self-winding Caliber 510. Critics allege that Sellita only imitates ETA’s movements. (Copying them would not be prohibited because their patent protection has expired.) This allegation may be true in most instances, but Sellita has achieved something here with Caliber 510 that ETA has not yet accomplished with its Valjoux 7750: namely, a symmetrical dial arrangement (tricompax or bicompax) combined with a rapid-reset function for the date mechanism via the crown. The ETA Valjoux 7753 needs a corrector button at the 10 and this extra button requires an additional aperture in the case. We prefer Sellita’s more elegant solution.

Apart from this detail, the Sellita movement corresponds to its robust progenitor with cam switching and a unidirectional effective winding rotor, whose clearly perceptible and audible idling is liable to annoy connoisseurs with sensitive hearing. The maximum power reserve of 48 hours is also similar to that amassed by the ETA Valjoux movement. Sinn encases the better “Premium” quality variation with a Glucydur balance, decorative finishing and blued screws. The case’s authentic and consequently opaque back conceals the movement, but you shouldn’t lament the absence of a transparent caseback because this watch’s concept and its caliber were developed to prioritize functionality.

The German Air Force stipulated that the watch must not deviate from perfect timekeeping by more than 10 seconds per day while its chronograph mechanism is running. Our Witschi timing machine confirmed that the contemporary 158 keeps time with significantly greater accuracy than that. With its stopwatch function switched off, it kept very nearly perfect time, gaining an average of less than 1 second per day. And with the chronograph mechanism switched on, its rate posted an acceptable daily loss of 4 seconds. However, according to our strict evaluation scheme, the difference of 10 or 12 seconds among the several positions compels us to deny it a very high rating in this category.

The leather strap with its red stitching fits the watch well.

For the German soldiers who wore the original model, this watch was a purely functional instrument, a dyed-in-the-wool tool watch. The finer points of its workmanship played a subordinate role as long as they didn’t detract from the watch’s durability. Things are naturally different for a watch worn by civilians. It’s noteworthy to see that Sinn has paid careful attention to the quality of the finishing on the case, dial and hands. The aged leather strap with red decorative stitching likewise fits neatly into the overall picture. Only the simple off-the-rack buckle with a bent (rather than milled) pin reminds us that straps and clasps used to be items that were expected to wear out and need replacement.

The Sinn 158 is priced at $2,660, which seems reasonable when one bears in mind that it’s launched in a limited edition of 500 pieces. Other Sinn models (for example, the 103 St Acrylic on Strap priced at $1,890) are less expensive alternatives for wearers who are interested solely in functionality. But compared with other brands, and in view of its exciting history and successful design, we think it’s worthwhile to call up the reserves and put the Sinn 158 into active duty.

SPECS:
Gamintojas:
Sinn Spezialuhren GmbH, Wilhelm-Fay-Strasse 21, 65936 Frankfurt am Main, Germany
Reference number: 158.010
Funkcijos: Central hours and minutes, seconds on a subdial, date display, chronograph with a central seconds hand and a counter for up to 30 elapsed minutes
Movement: Sellita 510 “Premium,” automatic, 28,800 vph, 27 jewels, stop-seconds function, rapid-reset function for the date display, Incabloc shock absorption, fine adjustment via index, Glucydur balance, 48-hour power reserve, diameter = 30 mm, height = 7.9 mm
Case: Stainless-steel case, domed acrylic crystal above the dial, screw-less crown, four screws hold the snap-on case in place, stainless-steel caseback, pressure resistant to 100 m and secured against low pressure
Strap and cla­­sp: Cowhide strap with stainless-steel pin buckle
Rate results (deviation in seconds per 24 hours, with chronograph switched off/on):
Dial up +3 / 0
Dial down +5 / +1
Crown up -3 / -11
Crown down +1 / -3
Crown left +4 / -6
Crown right -5 / -7
Greatest deviation 10 / 12
Average deviation +0.8 / -4.3
Average amplitude:
Flat positions 292° / 269°
Hanging positions 264° / 232°
Matmenys: Diameter = 43 mm, height = 15.15 mm, weight = 110 grams
Limited edition of 500 pieces
Price: $2,660

SCORES:
Strap and clasp (max. 10 points): Handsome aged leather strap with red decorative stitching simple buckle 7
­­­Operacija (5): The crown is easy to operate and also triggers a quick-reset function for the date, but more than a little force is needed to activate the chronograph’s start button. 4
Byla (10): The well-crafted case is secured against low pressure and also resists high pressure up to 10 bar the acrylic crystal is an authentic retro detail, but it isn’t scratch resistant. 8
Dizainas (15): A very handsome classic with tasteful new color accents 14
Legibility (5): The time can be read very quickly both day and night, but the elapsed-time hands with no luminous coating offer less contrast. 4
Wearing comfort (10): The supple cowhide strap makes this watch very comfortable on the wrist. 10
Judėjimas (20): Sinn adds attractive decorative finishing to the top-quality
“Premium” variation of Sellita’s robust caliber. 13
Rate results (10): The average gain is very slight, but the maximum difference among the several positions is quite large. The timekeeping strays into the loss column when the chronograph is switched on. 7
Overall value (15): A good value for the money and the limited series is likely to enhance value retention. 13
Total: 80 POINTS


Žiūrėti video įrašą: საქართველოს თავდაცვის ძალების ქართული გაუყინავი საქონლის ხორცით მომარაგება დაიწყო