Kas yra magiškasis realizmas: apibrėžimas, charakteristikos ir pristatomi autoriai

Kas yra magiškasis realizmas: apibrėžimas, charakteristikos ir pristatomi autoriai


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Magiškas realizmas yra XX a. Literatūrinis ir vaizdinis judėjimas kad bandoma nerealų ar keistą parodyti kaip kasdienį ar įprastą dalyką.

Jo tikslas nėra pažadinti emocijas, bet išreikšti juos, be to, visų pirma yra požiūris į tikrovę.

Magiško realizmo istorija

Pirmasis žmogus, vartojęs terminą „magiškasis realizmas“ ir sugalvojęs šį terminą, buvo vokiečių menotyrininkas ir istorikas Franzas rohas (1890 - 1965) 1925 m., Pavadindamas jį „„Magischer Realismus“", Norėdami nurodyti vaizdinį stilių, vadinamą"Neue Sachlichkeit” (naujojo objektyvumo), alternatyva ekspresionizmui.

Tuo momentu, Rohas nustatė tikslias magiško realizmo detales: sklandus fotografinis aiškumas ir „magiškos“ racionalaus pasaulio prigimties portretas.

Rohas tikėjo, kad magiškas realizmas yra susijęs su siurrealizmu, bet būdamas kitoks judėjimas dėl magiško realizmo dėmesio sutelkimo į materialų objektą ir faktinį daiktų egzistavimą pasaulyje.

Tais pačiais metais (1925 m.) Fernando Vela, rašytojasVakarų žurnalasįkūrė José Ortega y Gasset 1923 m., kurio mokinys buvo Vela, jis išvertė ir tame žurnale paskelbė Roho esė į ispanų kalbą, sukurdamas sceną, kurią literatūros judėjimas pasisavino.

Maginio realizmo pradžia: tapyba

Rothas buvo menotyrininkas ir sugalvojo tos disciplinos terminą parodoje, kurią kuravo Gustav Hartlaub (kuris palaikė pasiūlymą) ir pavadino ją būtent „Neue Sachlichkeit“.

Nors vaizdinis stilius pradėjo vystytis XX a. Pradžioje, tai buvo italas Massimo Bontempelli kuris pritaikė ir išplėtė terminą tiek Vokietijos, tiek Italijos bendruomenėms.

Italų menininkas Giorgio de Chirico laikomas pionieriumi, kai 1910-ųjų pabaigoje jis kūrė „stiliaus“ kūriniusmetafizinis menas”.

Nuo to momento ir daugiausia JAV magiškas realizmas tapyboje pradeda vystytis ir plėstis toliau nuo 1930 iki 1950 m. garsių autorių, tokių kaip Bettina Shaw-Lawrence, Paulas Cadmusas, Ivanas Albrightas, Philipas Evergoodas, George'as Tookeris, Rico ir Andrew Wyethas.

Visi jie aiškiai taikomi Rotho stebuklingo realizmo apibrėžimas:

Tai įtvirtinta kasdieniame gyvenime, tačiau turi fantazijos ar nuostabos atspalvių.

Teminiai magiško realizmo tapytojai:

Frida Kahlo
Edvardas bunkeris
Gustavas Klimtas
Dickas ket
Marcialas gomezas
Mohammadas rawas
Felice Casorati
Aleksas Kolvilas
Jonas Rogersas Coxas
Antonio Donghi
Marcela donoso
Gianas Paolo Dulbecco
Henris Koerneris
Gayane'as Khachaturianas
Carel Willink
Colleen ruduoja
Eyvind Earle
Apiplėšti gonsalves
Armando Adrián-López

Magiškas realizmas Lotynų Amerikos literatūroje

Lotynų Amerikoje atsirado literatūrinis magiškas realizmas. 20-ojo amžiaus pradžioje rašytojai dažnai keliaudavo į Europos kultūros centrus, tokius kaip Berlynas, Paryžius ar Madridas, ir jiems įtakos turėjo to meto meninis judėjimas.

Rašytojai Alejo Carpentier arba Arturo Uslaras-PietriPavyzdžiui, viešnagės Paryžiuje laikotarpiu nuo 192 iki 1930 m. Juos stipriai paveikė tokie judėjimai kaip siurrealizmas.

Tačiau Roho vertimo paskelbimas „Revista de Occidente“, kuriam vadovavo Ortega y Gasset literatūrinis veikėjas, buvo vaizdinių ir literatūrinių magiškų realizmų susiejimas.

Jorge Luisas Borgesas įkvėpė ir paskatino kitus Lotynų Amerikos rašytojus kurti šį naują žanrą,

pirmajame savo magiško realizmo leidinyje “Visuotinė negarbės istorija“1935 m.

1940–1950 m. Lotynų Amerikos magiškasis realizmas pasiekė aukščiausią tašką, kuriame dalyvavo daugybė argentiniečių rašytojų.

Vakarų pasaulėžiūra ir gimtoji pasaulis

The kritinė perspektyva magiškam realizmui kaip konfliktui tarp tikrovės ir nenormalumo Tai kyla iš Vakarų skaitytojo atsiribojimo nuo mitologijos, magiško realizmo šaknies, kurią lengviau supranta ne Vakarų kultūros.

Painiava Vakaruose kyla dėl tikrojo, suvokto stebuklingame realistiniame tekste, sampratos. Užuot aiškinęs tikrovę naudodamasis gamtos ar fiziniais dėsniais, šis žanras sukuria realybę, kurioje santykių tarp incidentų, veikėjų ir aplinkos negalima pagrįsti ar pateisinti jų statusu fiziniame pasaulyje.

Norėdami tai suprasti, mums gali padėti Gvatemalos rašytojo atlikta analizė Williamas spindleris savo straipsnyje "Magiškas realizmas: tipologija“, Nors tai ir turi tam tikrų kritikų prieštaravimų, buvo bandymas priskirti magišką realizmą.

Spindleris teigia, kad ten trys magiško realizmo rūšys, nors jie jokiu būdu nėra nesuderinami vienas su kitu:

  • Europos „metafizikas“: keistumo ir keistumo pojūčiu, kurį iliustruoja Kafkos fantastika.
  • „Ontologinis“: būdingas „rimtumas“, susijęs su nepaaiškinamais įvykiais
  • „Antropologinis“: kur vietinė pasaulėžiūra prisijungia prie vakarietiškos racionalios pasaulėžiūros.

Nors yra daug kritikos, kad Lotynų Amerika yra visų magiško realizmo kūrinių kertinis akmuo, neabejotina Būtent šiame žemyne ​​jis buvo maksimaliai išplėstas ir išplėstas, siūlanti pasauliui daugybę šio žanro autorių.

Panašūs autoriai

Horacio Quiroga, Miguel Ángel Asturias, Mario Vargas Llosa, Gabriel García Márquez, Alejo Carpentier ir Jorge Luis Borges jie yra ryškiausi maginio realizmo autoriai.

Spektaklis "100 vienatvės metų“Gabriel García Márquez yra didžiausias šio literatūros žanro eksponentas, taip pat pasaulinis reiškinys.

Kitas autorius, kuris iš dalies priklausė magiškam realizmui, buvo Julio Cortazaras, su tokiais darbais kaip „Bestiarija„Y“Žaidimas baigtas”.

Borgeso atveju yra įspėjimas, t. Y. Kad jis turi būti įtrauktas į magiškam realizmui priešingą judėjimą, visiškai paneigiant realizmą kaip žanrą.

Kubos rašytojas Alejo Carpentier, savo prologe knygai „Reino de este mundo“ Borgeso raštą apibrėžia savo sąvoka: „tikras nuostabus“, Kuris, nors ir turi tam tikrų panašumų su magišku realizmu, neturėtų būti jo prilyginamas.

Taip pat yra autorių, kurie stebuklingajame realizme išsiskyrė kai kuriais kūriniais, pvz:

Carlosas Fuentesas („Aura“)
Jorge Amado („Doña Flor ir du jos vyrai“)
Juanas Ruffo („Pedro Páramo“)
Isabel Allende („Dvasių namai“)
José de la Cuadra („Sangurimai“)
Arturo Uslaras Pietri („Lietus“)
Demetrio Aguilera Malta („Septyni mėnuliai ir septyni gyvatės“)
Manuelis Mujica Lainezas („Bomarzo“)
Laura Esquivel („Kaip vanduo šokoladui“)
Mario Jorquera - „Mano miltai“

Angliškai kalbantys magiško realizmo autoriai:

Salmanas puola
Günteris Grassas
Toni Morrison („Mylimoji“)
Gloria Naylor
Louise Erdrich
Shermanas Alexie
Louis de Bernières
Angela Carter

Magiškojo realizmo literatūrinės charakteristikos

Yra keletas charakteristikų, kurios suteikia tekstą magiškojo realizmo kategorija. Tačiau jie nėra išskirtiniai ar išskirtiniai, o jų pritaikymas kūrinyje skiriasi, galint panaudoti vieną ar daugelį jų. Nepaisant to, jie daugiau ar mažiau tiksliai atspindi tai, ko galime tikėtis šio stiliaus tekste

Fantastiški elementai:

Magiškas realizmas vaizduoja fantastiškus įvykius realistiniu tonu. Tai prisideda prie pasakų, populiarių pasakų ir mitų prie šiuolaikinės socialinės svarbos.

Tikrojo pasaulio nustatymai:

The fantastinių elementų egzistavimas realiame pasaulyje, suteikia pagrindą šiam judėjimui. Rašytojai nesugalvoja naujų pasaulių, jie greičiau atskleidžia šio pasaulio magiją, kaip tai padarė Gabriel García MárquezŠimtas vienatvės metų”.

Autoriaus nenoras:

Autoriaus nenoras yra „sąmoningas informacijos ir paaiškinimų apie mįslingą išgalvotą pasaulį vengimas“, kaip paaiškinta Amaryll Beatrice Chanady savo darbe "Magiškas realizmas ir fantastika: Antinomijos rezultatai ir neišspręsti”.

Pasakotojas yra abejingas, istorija tęsiasi logiškai tiksliai, tarsi nieko ypatingo nebūtų nutikę, nes magiški įvykiai pateikiami kaip įprasti įvykiai, todėl skaitytojas fantaziją priima kaip įprastą ir įprastą.

Antgamtinio pasaulio paaiškinimas ar jo pateikimas kaip nepaprastas iškart sumažintų jo teisėtumą natūralaus pasaulio atžvilgiu.

Hibridiškumas:

Magiško realizmo tekstų siužetinėse linijose būdinga daugybė, o kartais priešingų hibridinių tikrovės plotmių, tokių kaip miesto ir kaimo, vakarų ir vietiniai.

Metafikcija:

Ši savybė orientuota į skaitytojo vaidmenį literatūroje. Turėdamas daugybę realybių ir konkrečią nuorodą į skaitytojo pasaulį, jis tyrinėja grožinės literatūros poveikį tikrovei ir atvirkščiai; palikdamas skaitytoją jo viduryje.

Taigi tai yra ideali priemonė atkreipti dėmesį į socialinę ar politinę kritiką.

Padidėjęs paslapties supratimas:

Kas geriausiai apibūdino šią sąvoką Luisas Lealas, kuris šį jausmą išreiškia kaip „pasinaudokite paslaptimi, kuri dvelkia už daiktų“. Tai yra sustiprinto lygio literatūra, kurioje skaitytojas turi atsisakyti sąsajų su įprastu (siužeto pažanga, linijinė laiko struktūra, mokslinis pagrindas ir kt.), Norėdamas gauti didesnę sąmonės būseną su gyvenimą ar su paslėptomis prasmėmis, tai, kas yra beveik visuose magiško realizmo kūriniuose ir yra labai aiški „Šimtas vienatvės metų“.

Magiškas realizmas filme

Nors magiškas realizmas nėra pripažintas kino žanras oficialiai daugelį jo ypatybių galime rasti įvairiuose filmuose, kurie pateikiami praktiškai arba be paaiškinimų.

Kaip vanduo šokoladui“(1992 m.) Buvo pirmasis didelis eksponentas, kas nors keista, turint omenyje, kad jis yra paremtas šio žanro knyga. Tačiau yra ir kitų filmų, kurie perteikia šio judėjimo elementus, pavyzdžiui:

Žalioji mylia (1999)
Amélie (2001)
„Pano labirintas“ (2006)
Paukštininkas (2014)

Iš kitos pusės, Woody Allenas yra režisierius, mėgstantis perteikti magiško realizmo elementus, kuriuos galima pamatyti daugelyje jo filmų, tokių kaip:

Violetinė Kairo rožė (1985)
Alisa (1990)
Vidurnaktis Paryžiuje (2011)
Į Romą su meile / Iš Romos su meile (2012)

Gunter Grass vaizdas:Standartinės nuotraukos - fulya atalay on Shutterstock

Po istorijos studijų universitete ir po daugelio ankstesnių testų gimė „Red Historia“ - tai projektas, kuris pasirodė kaip sklaidos priemonė, kur rasti svarbiausias archeologijos, istorijos ir humanitarinių mokslų naujienas, taip pat įdomius straipsnius, įdomybes ir daug daugiau. Trumpai tariant, susitikimo vieta visiems, kur jie gali dalytis informacija ir toliau mokytis.


Vaizdo įrašas: Numerologijos pagrindai nemokama online paskaita.