Portlando vaza

Portlando vaza


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Portlando vaza yra romėniška dviejų rankenų stiklo amfora, datuojama I-ojo amžiaus antrojoje pusėje prieš mūsų erą ir pirmojo mūsų eros pradžios. Vaza puošia į kameją panašų efektą, galbūt vaizduojančią Peleuso ir Thetis santuoką iš graikų mitologijos. Po ilgos nuosavybės pasikeitimo istorijos nelaimė ištiko 1845 m. Mūsų erą, kai Britų muziejuje vaza buvo sudaužyta į gabalus. Laimei, nuo to laiko jis buvo kruopščiai restauruotas, kad vėl galėtų užimti deramą vietą tarp geriausių romėnų meno šedevrų.

Savybės

Vazos aukštis yra 24,5 cm, o didžiausias plotis - 17,7 cm. Vaza buvo pagaminta pučiant tamsiai kobalto mėlynos spalvos stiklą, padengtą nepermatomo balto stiklo sluoksniu. Tada buvo pašalinti dideli balto stiklo plotai, kad būtų parodytas apatinis mėlynos spalvos sluoksnis. Baltos spalvos sritys buvo paliktos ir išraižytos reljefu, kad būtų vaizduojamos scenos. Dekoracijos stilius paskatino mokslininkus datuoti kūrinį Augusto valdymo laikais (27 m. Pr. M. E. - 14 m. Pr. M. E.). Dekoratyvinių scenų detalumas yra panašus į aukščiausios kokybės romėniškus kirpimo brangakmenius, todėl tai turi būti nepaprastai talentingo brangakmenių pjaustytojo ar diatretarius.

Dviejų rankenų amforos vaza yra neišsami, nes ji prarado smailų pagrindą, o indo burna yra keistai nelygi. Bazė buvo suremontuota naudojant panašų spalvotą diską, išraižytą tuo pačiu stiliumi ir vaizduojantį Paryžių. Nors ir nuostabu, kad toks subtilus objektas iš viso išliko nuo antikos laikų, vaza nėra unikali, nes panašaus tipo vaza buvo rasta Pompėjoje, kuri datuojama I amžiaus viduryje ir vaizduoja vynuogių derliaus nuėmimo scenas. Tačiau šie kameros išpjovos indai laikomi kažkokiu Romos stiklo dirbinių eksperimentu, atliktu per ribotą laikotarpį, apimantį tik dvi kartas, todėl jie beveik ne visada buvo gaminami.

Dekoratyvinės scenos

Vazos scenos yra padalintos į dvi dalis barzdota galva (galbūt su ragais), po viena po kiekviena rankena. Pirmoje scenoje yra keturios figūros, įskaitant jauną vyrą, kuris palieka šventovę kaime ir vilki apsiaustą. Vyras laiko ant žemės sėdinčios pusnuogės moters ranką, susirūpinęs glostydamas gyvatę primenantį gyvūną. Virš moters yra skraidanti Eroso figūra su įprastu lanku ir deglu dešinėje. Dešinėje yra barzdotas patinas, stovintis tarp dviejų medžių ir pavaizduotas kontempliatyvios nuotaikos, smakras remiasi į ranką.

Antroje scenoje, esančioje kitoje vazos pusėje, pavaizduotos trys figūros, sėdinčios ant uolų, vieno medžio fone. Kairėje yra jaunas patinas šalia kolonos ar stulpo, o centre - jauna moteris, pakelta ranka į galvą ir laikanti ant žemės kabančią žibintuvėlį. Dešinėje dešinėje yra dar viena pusiau apsirengusi moteris, kuri kairėje rankoje laiko skeptrą ar lazdą.

Tiksli scenų reikšmė nėra žinoma, tačiau dažniausiai manoma, kad rodomos Thetis ir Peleus vestuvės iš graikų mitologijos. Kitos interpretacijos apima Aleksandro Didžiojo motinos Olimpijos svajones. Dėl to abiejose scenose besileidžiančios moterų figūros taptų Olimpijomis, gyvatės Aleksandro tėvu Dzeusu ir jaunuoju patinu, išeinančiu iš šventyklos kaip Aleksandras. Kitas aiškinimas yra panaši Julijos Mammaea ir Romos imperatoriaus Aleksandro Severo istorija. Galiausiai kai kurie pasiūlė sceną su Erosu, rodančiais Marką Antonijų ir Kleopatrą, o atvirkštinėje scenoje Augustas guodžia Oktaviją su deivė Venera.

Meilės istorija?

Prenumeruokite mūsų nemokamą savaitinį naujienlaiškį!

Vėlesnė istorija

Vaza buvo aptikta XVI amžiuje Romoje esančiame laidotuvių paminkle ir iš pradžių buvo manoma, kad ji buvo pagaminta iš marmurinio sarkofago, kuriame buvo Aleksandro Severo palaikai - šis teiginys dabar laikomas klaidingu. Vaza beveik neabejotinai buvo šlifuota nuo jos pradinio atradimo, o scenos galbūt net buvo perdirbtos. Keletą kartų keitusi savininkus, tarp kurių buvo ir Barberini šeima, kurios vardas buvo priklijuotas prie vazos, ją įsigijo Portlando hercogienė 1784 m. Vaza visada buvo garsi, tačiau ji tapo dar labiau žinoma nuo 1786 m. 1810 m. CE ketvirtasis kunigaikštis paskolino vazą Britų muziejui Londone nuolatinei parodai.

Atrodo, kad dabar Portlando vaza turėjo būti saugi visam laikui, tačiau paskutinį likimo posūkį turėjo ištverti, kai 1845 m. Mūsų eros metais girtas paranoją kenčiantis muziejaus lankytojas nepaaiškinamai paėmė iškalto akmens eksponatą ir metė jį į stiklinę spintelę su vaza. . Indas buvo sudaužytas į daugiau nei 80 dalių. John Doubleday ėmėsi neatidėliotinos restauracijos, ir šis incidentas tik padidino vazos jau ir taip didelę mistiką ir šlovę. Britų muziejus vazą nusipirko visiškai 1945 m.


Ši diena keramikos istorijoje

9 hitų paradas: Portlando vaza

Man ši vaza ypač nepatinka. Manau, kad stilius yra griežtas ir suvaržytas.  

Tomai buvo parašyti apie Josiah Wedgwood „Portlando vazą“, m. 1790 m.   Daugelis jį įvertino kaip pagrindinį „Wedgwood“ ir „Anglijos pramonės revoliucijos“ šedevrą.

Josiah Wedgwood išgarsėjo Portlando vazoje. #160

Wedgwoodas privertė Portlando vazą nieko nežinoti apie keramikos chemiją, išskyrus asmeninius pastebėjimus. (Geologija net nebuvo pripažintas mokslas dar 20 metų.)   Ir kai kurios jo medžiagos atkeliavo iš anapus vandenyno ir teritorijose, priklausančiose kariaujantiems su europiečiais.   Ir žemėlapių ar keliai tuose regionuose.     Ir vazos vaizdai (kaip ir ant originalaus kameros stiklo) buvo viena ilga nepertraukiama šakelė. .   Ir šakelė nesideformavo ir neskilinėjo.   Ir liko džiovinimo bei degimo metu.   Ir visas procesas buvo pakartotas.   verslo pradžią (kur mes būtume be to?).   Ir jo pastangos padėjo sukurti visiškai naują žodžio „pramonė“ prasmę.

Daugelis keramikų mano, kad Wedgwoodo industrializacijos pastangos, kurių logiška išvada - šiandienos pigūs importuoti daiktai, kuriuos galima įsigyti bet kuriame „WalMart“ ar prekybos centre, yra rankų darbo keramikos keiksmažodis.

Galbūt.   Bet yra ir kita pusė.   Beveik per naktį platus būrys darbininkų klasės dabar galėjo sau leisti rafinuotą keramiką. , dauguma siaubingai išgalvotų dalykų buvo nepasiekiami daugumai žmonių.   Dabar masės galėjo siekti turėti vaizduojamojo meno savo namuose.

Labai mažai daiktų neša sieną, kurią daro ši vaza.

Jei abejojate šiuo paskutiniu teiginiu, pabandykite kurį laiką padaryti kažką panašaus į Portlando vazą ir, pageidautina, prieš sudarydami geriausių keramikos hitų sąrašą ...

Stafordšyro keramika ir jos istorija.  Josiah Wedgwood.   „McBride Nast & amp.“/Niujorkas ir Londonas.

Žemėlapis, pakeitęs pasaulį.  Simon Winchester.   Harper Perennial/London.   2009.


Atkurta 144 metai - kaip Portlando vaza buvo atkurta į romėnų šlovę

Mes visi ten buvome. Jūs einate į savaitės trukmės girtavimo sesiją, atsiduriate Britų muziejuje ir galų gale girtas metate skulptūrą į Portlando vazą, sudaužydami neįkainojamą romėnų artefaktą į gabalus, kurių visiškas restauravimas užtrunka daugiau nei 144 metus.

Portlando vaza gyveno ilgą ir įvairų gyvenimą, kol 1845 m. Vasario 7 d. Williamas Lloydas įsikišo po per didelio alelių skaičiaus. Ji buvo datuojama nuo 1 iki 25 m. Ir tikriausiai yra garsiausias stiklo objektas pasaulyje. amžių įkvėpimas daugybei stiklo ir porceliano gamintojų.

Manoma, kad Portlando vaza buvo aptikta dideliame marmuriniame sarkofage, priklausančiame trečiojo amžiaus Romos imperatoriui Aleksandrui Severui, laidojimo paminkle, esančiame už kelių mylių į pietryčius nuo Romos. Pirmą kartą užfiksuotas vazos paminėjimas 1600 m. Buvo pateiktas prancūzų antikvaro Nicolas-Claude'o Fabri, kuris jį suprato kaip kardinolui del Monte priklausančios kolekcijos dalį.

Po kardinolo del Monte mirties 1626 m., Vaza atiteko Barberini šeimai, su kuria ji liko 150 metų. Maffeo Barberini - arba popiežius Urbanas VIII, kaip jis buvo geriau žinomas - ypač mėgo vazą. Tai, kad priklausė galingiausiai Romos šeimai, reiškia, kad vaza per ateinančius du šimtmečius išaugs ir taps viena garsiausių Romos artefaktų.

Vaza atsidūrė Didžiojoje Britanijoje septintajame dešimtmetyje, kai Donna Cordelia Barberini-Colonna patyrė nesėkmingą lošimą ir buvo priversta parduoti Barberini šeimos palikimą, kad sumokėtų skolas. Jį įsigijo škotų prekiautojas Jamesas Byresas, kuris jį pardavė Didžiosios Britanijos ambasadoriui Neapolyje serui Williamui Hamiltonui. 1784 m. Seras Williamas jį pardavė Portlando hercogienei, tačiau ji turėjo mažai laiko džiaugtis savo pirkiniu, nes mirė per 18 mėnesių.

Portlando vaza buvo surengta aukcione, tačiau ji liko šeimoje, ją įsigijo kunigaikštienės sūnus, trečiasis Portlando kunigaikštis. Netrukus kunigaikštis paskolino vazą Josiah Wedgewood, kuri ketverius metus bandė atkurti artefaktą juodai baltoje jaspery keramikoje. Wedgewoodui galiausiai pavyko ir būtent jo pagarba Portlando vazai paskatino susidomėjimą artefaktu Didžiojoje Britanijoje.

Portlando vaza buvo paskolinta Britų muziejui parodyti po to, kai Wedgewoodas baigė kopijas, o kai ketvirtojo Portlando kunigaikščio draugas, dabar jau vazos savininkas, 1810 m. Sulaužė bazę, ji buvo visam laikui perduota saugoti muziejui. laikymasis. Galbūt ketvirtasis kunigaikštis būtų priėmęs kitokį sprendimą, jei būtų žinojęs, kas nutiks po 35 metų.

Tai buvo vasario 7 d., 15.45 val., Kai Lloydas įėjo į muziejų, pranešdamas, kad gėrė daugiau nei savaitę, arba, jo žodžiais tariant, prieš savaitę besimėgaudamas nesusivaldymu. paminklo dalį iš Persepolio griuvėsių ir metė į stiklinį dėklą, kuriame buvo laikoma Portlando vaza. Skulptūra išdaužė stiklą ir pačią vazą. „Lloyd“ per kelias sekundes 1800 metų išlikusį artefaktą pavertė 189 kūriniais.

Jis buvo nubaustas 3 svarų bauda, ​​lygiaverte 367 svarams šiandienos pinigais. Lloydas negalėjo sumokėti baudos, todėl praleido du mėnesius kalėjime, kol anoniminis geradaris sumokėjo baudą, kad užtikrintų jo paleidimą. Vėliau paaiškėjo, kad Williamas Lloydas buvo netikras vardas, o vazos naikintojas iš tikrųjų buvo Trejybės koledžo studentas, vardu Williamas Mulcahy, kuris, kaip buvo pranešta, dingo Airijoje.

Kai buvo atskleista tikroji Mulcahy tapatybė kartu su jo neramia kilme ir nuskurdusia šeima, Ketvirtasis kunigaikštis atsisakė inicijuoti civilinius ieškinius dėl vazai padarytos žalos, sakydamas, kad nenori sukelti papildomų problemų Mulcahy ar jo šeimai. Kunigaikštis aprašė vazos sunaikinimą ir kvailumo ar beprotybės veiksmą, kurio jie negalėjo suvaldyti.

Tada dėmesys nukrypo į Portlando vazos restauravimą. Didžiosios Britanijos muziejaus restauratorius Johnas Doubleday'as pirmasis bandė ir jam sekėsi gana sėkmingai. Tačiau „Doubleday“ negalėjo pakeisti 37 labai mažų fragmentų. Šiuos kūrinius kitas muziejaus restauratorius atsiuntė dėžutės gamintojui G. G. Gabas, kurio buvo paprašyta sukurti dėžutę su 37 skirtingais skyriais, po vieną kiekvienam vazos fragmentui.

Britų muziejaus restauratorius Johnas Doubleday su Portlando vaza

Kol dėžutė nebuvo baigta, mirė ir Doubleday, ir jo kolega restauratorius iš Britų muziejaus, kuris užsakė dėžutę. Niekas neatvyko surinkti dėžutės ir gabalų, todėl jie liko pamiršti iki 1948 m., Kai pats M. Gabas mirė. Jo testamento vykdytoja Miss Amy Reeves atvedė G. G. Crokeras įvertino M. Gabbo padarinius, o Crokeris surado dėžutę ir nusiuntė ją Britų muziejui identifikuoti.

Dingusių kūrinių atradimas įvyko tinkamu laiku. Iki 1948 m. Pradinė Portlando vazos restauracija pradėjo atrodyti pasenusi, todėl buvo priimtas sprendimas išardyti vazą ir vėl ją atstatyti. Konservatorius J.W.R. Axtellas šį kartą buvo atsakingas už restauravimo darbus, nors ir jis kovojo su mažesniais gabalėliais ir sugebėjo tik tris iš 37 kūrinių įdėti į atstatytą vazą, kuri buvo baigta 1949 m.

Devintojo dešimtmečio pabaigoje Axtell restauracija pageltonavo. Vaza tapo tokia trapi, kad kiti eksponatai išvyko iš Britų muziejaus į turą Cezario stiklas parodą, Portlando vaza turėjo likti už nugaros. Buvo nuspręsta imtis dar vieno restauravimo, tikintis, kad per 40 metų nuo paskutinio bandymo klijų technologija buvo pakankamai pažengusi, kad būtų galima atlikti ilgesnį remontą.

Svarbiausia buvo surasti užduočiai tinkamą epoksidą. Prieš Nigel Williams ir Sandra Smith atlikdami trečiąjį Portlando vazos restauravimą, jie išbandė daugybę epoksidinių dervų ir galiausiai nusodino ant „Hxtal NYL-1 Clear Epoxy“. „Hxtal NYL-1“ pasižymi išskirtinėmis gelsvumo savybėmis net ir po ilgo tiesioginio apšvietimo.

Pasirodė, kad spalvos pasikeitimas yra pagrindinė problema, su kuria anksčiau buvo bandoma restauruoti Portlando vazą, tačiau su „Hxtal NYL-1 Epoxy“ tai nebūtų problema. Ilgalaikės skaidrios „Hxtal NYL-1“ epoksidinės dervos savybės kartu su itin stipriu klijavimu reiškia, kad tikimasi, kad Portlando vazai nereikės jokių konservavimo ar restauravimo darbų dar bent šimtmetį.

Portlando vazos restauravimas tapo svarbiu įvykiu. Spaudos susidomėjimas buvo didžiulis, o BBC istorijos ir archeologijos skyrius buvo pasirengęs filmuoti Williamsą ir Smithą, kai jie pradėjo procesą.

Jie pradėjo plačiai fotografuoti ir piešti vazą, užrašydami kiekvieno fragmento padėtį prieš įvyniojant ją į vidų ir išorę su blizgančiu popieriumi. Tada jis tris dienas sėdėjo stikliniame eksikatoriuje, į kurį įpurškė tirpiklių, suardė ankstesnio remonto lipniąsias jungtis ir grąžino vazą į gabalus, kuriuos Mulcahy sudaužė prieš daugiau nei 100 metų.

„Williams“ ir „Smith“ kiekvieną gabalėlį valė atskirai, pašalindami visus ankstesnių klijų pėdsakus, naudojamus ankstesnėse „Portland“ vazos restauracijose. Tada „Hxtal NYL-1“ darbas buvo sujungti gabalus. Džiovinimo procesui padėjo ultravioletinė šviesa, kuri gali būti naudojama siekiant geriau kontroliuoti stiklo remontą. Dabar yra net specialiai sukurtų stiklo klijų, kurie sukimba tik veikiami UV spindulių.

Buvo keletas nerimą keliančių momentų restauravimo metu. Williamsas ir Smithas nusprendė pabandyti išvengti vazos rekonstrukcijos, naudojant bet kokias gaudykles, kai vieno fragmento įdėjimas neleidžia kitam tilpti. Tai pasirodė beveik neįmanoma ir 1988 m. Kalėdų pabaigoje vaza baigėsi, jie išsiskyrė per šventes, bijodami, kad gali tekti dekonstruoti dalį vazos, kad tilptų paskutinės skiltelės, ir išardyti šešių mėnesių darbą. Vykdomas.

Williamsas didžiąją Kalėdų dalį praleido nerimaudamas dėl situacijos, tačiau kai jis ir Smitas grįžo į darbą Naujaisiais metais, jie sugebėjo puikiai užbaigti vazos viršūnę. Jie netgi sugebėjo to, ko neturėjo jų restauravimo pirmtakai, ir reintegravo daugumą iš 37 prarastų kūrinių. Visos spragos buvo užpildytos mėlynomis arba baltomis dervomis.

Portlando vazos restauravimas užtruko devynis mėnesius, o pasibaigus projektui Williamsas paskelbė savo sprendimą: „”Tai ’s viskas gerai ir#8230, bet tai sugadino mano Kalėdas. įdomi istorija dar 100 metų.


Portlando vaza

Portlando vaza tamsiai mėlyna romėniško stiklo vaza su balta dekoracija, datuojama maždaug I amžiaus skelbime. XVIII amžiuje įgyta kunigaikštienės Portlandas, dabar jis yra Britų muziejuje, sudaužytas 1845 m., jis buvo sumaniai ir kruopščiai restauruotas.

Cituoti šį straipsnį
Žemiau pasirinkite stilių ir nukopijuokite savo bibliografijos tekstą.

ELIZABETH ŽINO „Portlando vaza“. Oksfordo frazės ir pasakos žodynas. . Encyclopedia.com. 2021 m. Birželio 17 d. & Lt https://www.encyclopedia.com & gt.

ELIZABETH ŽINO „Portlando vaza“. Oksfordo frazės ir pasakos žodynas. . Gauta 2021 m. Birželio 17 d. Iš „Encyclopedia.com“: https://www.encyclopedia.com/humanities/dictionaries-thesauruses-pictures-and-press-releases/portland-vase

Citavimo stiliai

Encyclopedia.com suteikia jums galimybę cituoti nuorodas ir straipsnius pagal įprastus šiuolaikinės kalbos asociacijos (MLA), Čikagos stiliaus vadovo ir Amerikos psichologų asociacijos (APA) stilius.

„Cite this article“ įrankyje pasirinkite stilių, kad pamatytumėte, kaip visa turima informacija atrodo suformatuota pagal tą stilių. Tada nukopijuokite ir įklijuokite tekstą į savo bibliografiją arba cituojamų darbų sąrašą.


Portlando vaza: klasikinis pažinimas, įtaka, sunaikinimas ir išsaugojimas

Romėnų kameros stiklo vaza, Portlando vaza, sukurta nuo 30 m. Pr. M. E. Iki 25 m. Pr. Kr. Ir žinoma nuo Renesanso laikų, įkvėpė daugelį stiklo ir porceliano gamintojų maždaug nuo XVIII a. Pradžios. Jis yra apie 25 centimetrų aukščio ir 56 apskritimo ilgio, pagamintas iš violetinės-mėlynos spalvos stiklo, o jį supa viena ištisinė balto stiklo kameja, vaizduojanti septynias žmonių ir dievų figūras. „Apačioje buvo kamuoliuko stiklo diskas, taip pat mėlynos ir baltos spalvos, su galva, kuri, kaip manoma, yra Paryžiaus ar Priamo kilmės, atsižvelgiant į dėvėtą frygišką dangtelį. Ši apvali dalis akivaizdžiai nepriklauso vazai ir buvo Jis gali būti pridėtas siekiant ištaisyti pertrauką senovėje ar po to, arba dėl konversijos iš originalios amforos formos (lygiagrečiai su panašiu mėlyno stiklo kameros indu iš Pompėjos) - ji tikrai buvo pritvirtinta prie apačioje nuo mažiausiai 1826. "

"Vazos vaizdų prasmė yra neaiški ir prieštaringa. Aiškinant interpretacijas buvo įtraukta jūrinė aplinka (dėl ketos ar jūros gyvatės) ir santuokos tema/kontekstas (ty kaip vestuvių dovana). Daugelis mokslininkų (net Charlesas Towneley) padarė išvadą, kad figūros netelpa į vieną ikonografinį rinkinį “.

"Kamerinio stiklo indai tikriausiai buvo pagaminti maždaug per dvi kartas kaip eksperimentai, kai pūtimo technika (atrasta apie 50 m. Pr. M. E.) Buvo dar tik pradinėje stadijoje. Naujausi tyrimai parodė, kad Portlando vaza, kaip ir dauguma kamerinio stiklo indų, buvo pagamintas naudojant panardinimo metodą, kai pailgas stiklo burbulas buvo iš dalies panardintas į tiglį (ugniai atsparią talpyklą) iš balto stiklo, kol abu nebuvo pūsti kartu. Po aušinimo baltas sluoksnis buvo nupjautas, kad būtų sukurtas dizainas . "

„Darbas kuriant XIX a. Kopiją pasirodė neįtikėtinai kruopštus ir, remiantis tuo, manoma, kad Portlando vaza turėjo būti pagaminta ne mažiau kaip dvejus metus. Tikriausiai pjovimą atliko kvalifikuotas brangakmenis. manoma, kad pjaustytuvas galėjo būti „Dioskourides“, kaip jo panašaus laikotarpio išpjauti ir jo pasirašyti brangakmeniai “.

Tradiciškai buvo manoma, kad vazą Fabrizio Lazzaro atrado imperatoriaus Aleksandro Severuso kape, Monte del Grano mieste netoli Romos, ir kasinėjo apie 1582 m.

Pirmoji dokumentuota nuoroda į vazą yra 1601 m. Prancūzų mokslininko Nicolas Claude'o Fabri de Peiresco laiškas tapytojui Peteriui Pauliui Rubensui, kur jis užfiksuotas kaip kardinolo Francesco Maria Del Monte kolekcija Italijoje. Tada jis perėjo į Barberini šeimos kolekciją (kurioje taip pat buvo tokių skulptūrų kaip Barberini Faun ir Barberini Apollo), kur ji išliko maždaug du šimtus metų, būdama viena iš Maffeo Barberini, vėliau popiežiaus Urbano VIII, lobių.

1778 m. Britų ambasadorius Neapolyje seras Williamas Hamiltonas jį įsigijo iš Jameso Byreso. "Škotijos meno prekiautojas Byresas jį įsigijo po to, kai jį pardavė Palestrinos princesė Donna Cornelia Barberini-Colonna. Ji paveldėjo vazą iš Barberini šeimos. Hamiltonas atnešė ją į Angliją per kitas atostogas, savo pirmąją žmoną Catherine. 1784 m., padedamas savo dukterėčios Marijos, jis surengė privatų pardavimą Margaret Cavendish-Harley, Vilhelmo Bentincko, 2-ojo Portlando kunigaikščio ir taip nuskriaustos Portlando hercogienės našlei. Ji perdavė ją jai sūnus Williamas Cavendish-Bentinckas, trečiasis Portlando kunigaikštis 1786 m.

„Trečiasis kunigaikštis paskolino originalią vazą Josiah Wedgwood (žr. Žemiau), o paskui-Britų muziejui saugoti, o tada ji buvo pavadinta„ Portlando vaza “. Ją visam laikui deponavo ketvirtasis kunigaikštis 1810 m. po to, kai jo draugas sulaužė jos bazę. Originali romėniška vaza Britų muziejuje išliko nuo 1810 m., išskyrus trejus metus (1929–1932 m.), kai šeštasis Portlando kunigaikštis Williamas Cavendish-Bentinckas jį pardavė „Christie's“. Jai nepavyko pasiekti savo rezervo. Muziejus jį įsigijo iš William Cavendish-Bentinck, septintojo Portlando kunigaikščio 1945 m., Padedamas James Rose Vallentin palikimo.

„Trečiasis kunigaikštis paskolino vazą Josiah Wedgwoodui, kuris jį jau buvo apibūdinęs kaip„ geriausią meno kūrinį, kuris buvo atvežtas į Angliją ir, atrodo, yra pati tobulybės viršūnė, kurios siekiate “. Johnas Flaxmanas. Wedgwoodas ketverius metus kruopščiai bandė dubliuoti vazą - ne stiklinėje, bet jaspase. Jis turėjo problemų dėl savo kopijų - nuo įtrūkimų ir pūslelių (aiškiai matomų pavyzdyje Viktorijos ir Alberto muziejuje) iki reljefų. šaudymo metu, ir 1786 m. jis bijojo, kad niekada negalės pakankamai plonai uždėti Džaspero reljefo, kad atitiktų stiklo originalo subtilumą ir subtilumą. Galiausiai jam pavyko jį ištobulinti 1790 m. kopijų (kai kuriose šio leidimo dalyse, įskaitant „V & ampA“, nukopijuotas kamejos delikatesas, sumažinus ir padengiant reljefus pilka spalva), ir tai yra paskutinis jo didžiausias pasiekimas.

„Wedgwood pirmąjį leidimą pristatė privačioje parodoje nuo 1790 m. Balandžio iki gegužės mėn., O ta paroda pasirodė tokia populiari, kad lankytojų skaičių reikėjo apriboti tik atspausdinus 1900 bilietų, prieš einant į parodą savo viešose Londono salonuose. (Vienas bilietas į privačią paroda, kurią iliustravo Samuelis Alkinas ir atspausdinta „Įėjimas pamatyti M. Wedgwoodo„ Portlando vazos “kopiją, Graikų gatvė, Soho, nuo 12 iki 5 val.“, buvo įrišta į „Wedgwood“ katalogą, kurį galima pamatyti Britų Viktorijos ir Alberto muziejuje. Galerijos.) Be to, V & ampA kopija (sakoma, kad ji buvo iš Wedgwoodo anūko, gamtininko Charleso Darwino kolekcijos), kiti saugomi Fitzwilliam muziejuje (tai yra Wedgwoodo atsiųsta kopija Erasmusui Darwinui, kurią jo palikuonys paskolino) muziejus 1963 m., o vėliau jiems parduotas) ir Britų muziejaus Priešistorės ir Europos departamentas.

„Vaza taip pat įkvėpė XIX a. Konkursą dubliuoti savo kamerinį darbą stikle, o Benjaminas Richardsonas pasiūlė & pound1000 prizą visiems, kurie galėtų pasiekti šį pasiekimą. Praėjus trejiems metams, stiklo kūrėjas Philipas Pargeteris padarė kopiją, o Johnas Northwoodas jį išgraviravo, Ši kopija yra Corningo stiklo muziejuje Corning mieste, Niujorke.

Vandalizmas ir rekonstrukcija

"1845 m. Vasario 7 d. Vazą sudaužė Williamas Lloydas, kuris girtas ant korpuso viršaus užmetė skulptūrą, sudaužęs ir ją, ir vazą. Vaza buvo sudėta į sėkmingą sėkmę, nors restauratorius negalėjo pakeisti visų buvo prarasta dalis ir trisdešimt septyni maži fragmentai. Atrodo, kad jie buvo sudėti į dėžę ir pamiršti. 1948 m. vartininkas Bernardas Ashmole'as iš pono Crokerio iš Putney gavo trisdešimt septynis fragmentus dėžutėje. 1845 m. p. Doubleday, pirmasis restauratorius, nežinojo, kur šie fragmentai dingo. Kolega juos nunešė dėžutės gamintojui ponui Gabui, kurio buvo paprašyta padaryti dėžutę su trisdešimt septyniais skyriais, vieną kiekvienas fragmentas. Kolega mirė, dėžutė niekada nebuvo surinkta, Gabas mirė, o jo vykdytoja Mis Revees paprašė Crokerio paklausti muziejaus, ar jie galėtų juos identifikuoti. Kunigaikščio palikuonys galiausiai pardavė vazą muziejui 1945 m.

"Iki 1948 m. Restauracija pasirodė pasenusi ir buvo nuspręsta vėl atkurti vazą, tačiau restauratoriui pavyko pakeisti tik tris fragmentus. Klijai nuo to susilpnėjo, iki 1986 m. Sąnariai barškėjo, kai švelniai palietė vazą. Trečiasis ir dabartinė rekonstrukcija įvyko 1987 m., kai naujos kartos konservatoriai įvertino vazos būklę, kai ji pasirodė kaip pagrindinis tarptautinės romėnų stiklo parodos kūrinys, ir, parodos pabaigoje, buvo nuspręsta tęsti rekonstrukciją ir stabilizavimą . Gydymas sulaukė mokslinio dėmesio ir spaudos. Vaza buvo nufotografuota ir nupiešta, kad būtų užfiksuota fragmentų padėtis prieš išardant BBC nufilmavo išsaugojimo procesą. Visi ankstesni klijai nepavyko, todėl muziejuje gamtosaugininkai surado tą, kuris išliktų išbandė daugelį klijų ilgalaikiam stabilumui. Galiausiai buvo pasirinkta epoksidinė derva, pasižyminti puikiomis senėjimo savybėmis. Vazos surinkimas iš naujo buvo apsunkinta, nes buvo nustatyta, kad kai kurių fragmentų kraštai restauracijos metu buvo nuleisti. Nepaisant to, visi fragmentai buvo pakeisti, išskyrus keletą mažų atplaišų. Vietos, kurių dar trūko, buvo užpildytos mėlynos arba baltos spalvos derva.

"Naujai konservuota Portlando vaza buvo grąžinta į ekspoziciją. Matomi nedideli pradinės žalos požymiai ir, išskyrus lengvą valymą, vazos daugelį metų nereikės atlikti didelių konservavimo darbų." (Vikipedijos straipsnis apie Portlando vazą, žiūrėta 2009-10-11)


Portlando vaza

Jei nesate visiškai patenkinti tuo, ką įsigijote internetinėje parduotuvėje, susisiekite su klientų aptarnavimo tarnyba per 14 dienų nuo pristatymo.

Manoma, kad Portlando vaza buvo pagaminta valdant Romos imperatoriui Augustui (27 m. Pr. Kr.-14 m. Po Kr.). Išskirtinio techninio meistriškumo kūrinys papuoštas meilės ir santuokos scenomis, kurių tiksli reikšmė sukėlė daug diskusijų ir aiškinimų.

Ši knyga siūlo įdomų naują vazos skaitymą, nustatydama ją dramatiškų Oktavijos, Antano ir Kleopatros santykių kontekste. Jame taip pat nagrinėjama gyva vazos istorija - nuo ankstyviausių įrašų Italijoje iki sero Williamo Hamiltono ir Portlando kunigaikščių įsigijimo, ir jos nuolatinė įtaka britų amatininkams, tokiems kaip Josiah Wedgwood.

  • Prekės kodas: CMC50222
  • Autorius: Susan Walker
  • Puslapiai: 64
  • Matmenys: A21 x L 14,7 cm
  • Prekės ženklas: Britų muziejus
  • Iliustracijos: 15 spalvų ir 5 b/w
  • Pašto svoris: 0,16 kg

Manoma, kad Portlando vaza buvo sukurta Romos imperatoriaus Augusto laikais (27 m. Pr. Kr.-14 m.). Išskirtinio techninio meistriškumo kūrinys papuoštas meilės ir santuokos scenomis, kurių tiksli reikšmė sukėlė daug diskusijų ir aiškinimų.

Ši knyga siūlo įdomų naują vazos skaitymą, nustatydama ją dramatiškų Oktavijos, Antano ir Kleopatros santykių kontekste. Jame taip pat nagrinėjama gyva vazos istorija - nuo ankstyviausių įrašų Italijoje iki sero Williamo Hamiltono ir Portlando kunigaikščių įsigijimo, ir jos nuolatinė įtaka britų amatininkams, tokiems kaip Josiah Wedgwood.


Portlando vaza - istorija

Neseniai buvo pradėtas projektas, skirtas sukurti XXI amžiaus garsiosios Portlando vazos kopiją. Projektas buvo pokalbio tarp Iano Dury ir manęs rezultatas po to, kai persikėliau savo verslą į „Ruskin Glass“ centrą, esantį Wollaston Road mieste Stourbridge. Originali Portlando vaza buvo pagaminta iš kameros stiklo ir datuojama maždaug 30–20 m.

„& LsquoStourbridge“ dvidešimt dvylika Portlando vazos ir rsquo pamatė, kad mes padarėme vieno iš svarbiausių stiklo gabalų istorijoje „Portlando vaza“ kopiją. Projektas tapo dar reikšmingesnis, nes jis buvo švenčiamas 400 metų stiklo gamybos Stourbridge mieste. Projektas netgi sulaukė daktaro Paulo Robertso paramos iš Britų muziejaus.

Paskutinis žmogus, sukūręs kopiją Stourbridge, buvo John Northwood dar 1874 m. 1873 m. Į Northwoodą kreipėsi Phillipas Pargeteris, „Red House Glass Works in Wordsley“ savininkas, apie galimybę padaryti garsiosios Romos Portlando vazos reprodukciją. Pargeteris buvo atsakingas už ruošinio gamybą su „Northwood“, o tada pavedė išraižyti įmantrų dizainą.

Visi darbai buvo atlikti vietoje „Ruskin Glass Center“, kad lankytojai galėtų tai liudyti. Naudotas stiklas buvo gautas iš „Plowden & amp Thompson“, tada „Cameo“ ruošinį pūtė patyręs stiklo gamintojas Richardas Goldingas, tada galiausiai turėjau malonumą ir privilegiją išgraviruoti kūrinį.


Portlando vaza - istorija

Originali Portlando vaza yra romėnų laikų 1 -ojo amžiaus mūsų eros kūrinys iš tamsiai mėlyno stiklo, dekoruoto baltomis figūromis, ir sutinkama, kad jis yra geriausias išlikęs romėnų kameros stiklo pavyzdys. Buvo sakoma, kad jis buvo atrastas sarkofage prie Romos 1580 -ųjų pradžioje, tačiau panašu, kad šiuo metu nėra jokių šiuolaikinių dokumentų apie jo iškėlimą. Iki XVII amžiaus pradžios jis priklausė kardinolui Francesco Maria Borbone del Monte, kuris mirė 1626 m. Rugpjūčio mėn. Ir kurio įpėdinis Alessandro jį pardavė kardinolui Antonio Barberini. Vaza 150 metų liko Barberini šeimos, žymių meno kolekcionierių Romoje, kurie savo rūmuose eksponavo didingus paveikslus ir skulptūras, žinioje. Kartais ji vadinama „Barberini“ vaza. Vėliau vazą įsigijo Italijoje gyvenantis škotų architektas Jamesas Byresas, kuris 1780 -ųjų pradžioje ją pardavė serui Williamui Hamiltonui ir gana įdomios kilmės anglui. Maždaug 1784 m. Seras Williamas Hamiltonas buvo Anglijoje, o Portlando hercogienė Margaret pamatė vazą, kurią atsinešė su savimi iš Neapolio. Ji buvo sužavėta ir ieškojo jos savo kolekcijai. Margaret ilgai negalėjo mėgautis savo nauja vaza, nes mirė 1785 m. Liepos 17 d., Praėjus maždaug metams po jos įsigijimo. Margaret's son, the duke of Portland, purchased the ancient Roman vase and in 1810, after a family friend broke off the vase's base, lent it to the British Museum, where it presumably would be safe and could be enjoyed by a wide audience. In 1845, while in the British Museum (where it is now), the vase was smashed by a drunken museum goer, necessitating skillful and painstaking restoration.

In 1790, Josiah Wedgwood produced a limited edition of 'Portland Vases' done in a black jasperware he called 'basalt ware.'' The edition of porcelain vases is based directly on the original Portland vase in shape and surface design. The first edition of 30 vases was a huge success and Wedgwood would go on to reissue the design many times. Jasperware was so successful that it was even copied later by both Meissen and Sèvres. Wedgwood's neoclassic jasperware vases have proven remarkably impervious to changing tastes and may still be purchased today as the factory is still in operation.

Josiah Wedgwood was a man of many interests and was known to be an ardent supporter of liberal causes. He was a leader in the abolition of slavery movement as well as a supporter of both the American war of independence and the French revolution. He was also known as an inventor, and his invention of the pyrometer, a device for measuring high temperatures (invaluable for determining kiln heats for firings), earned him commendation as a fellow of the Royal Society. Among the many brilliant scientists with whom he was friends or collaborated was Erasmus Darwin, who encouraged him to invest in steam-powered engines. In 1782, Wedgwood's Etruria factory was the first to install such an engine. Wedgwood's daughter Susannah was the mother of Charles Darwin.


Allegedly found in a sarcophagus in the vicinity of Monte del Grano, the vase was initially in the collection of the Italian Cardinal Francesco Maria Bourbon Del Monte and then came into the possession of the Barberini in 1642 and was kept in the Palazzo Barberini . In older representations it is therefore sometimes also referred to as a barberini vase. In 1780 it became the property of a Scotsman and was then sold to Sir William Hamilton , the English envoy in Naples. The next owner was Margaret Cavendish Bentinck , Duchess of Portland, on whom the current name for the vase goes back, and later her son William Cavendish-Bentinck, 3rd Duke of Portland . Finally, the vessel came on loan to the British Museum in London in 1810 . In 1845 the vase was deliberately smashed into 189 pieces by a 19-year-old Irish student the restorer John Doubleday then put the parts back together again. In 1945 the British Museum was finally able to purchase the valuable piece.

Since 1790, the Portland vase has also served as the company logo of the Josiah Wedgwood & Sons porcelain manufacturer . This company also copied it in the form of special stoneware , so-called Wedgwoodware . John Keats ' Odė ant graikų urno is said to be inspired by the Portland Vase.

In more recent times, the ancient origin of the Portland vase has been disputed. Instead, the art dealer Jerome M. Eisenberg attributed it to a Renaissance artist he argued that the art of making cameos was far more developed on the Portland vase than on comparable antique vessels, so the amphora must be younger than this. In addition, the mythological figures depicted cannot be clearly classified it could be an inaccurate reproduction of a scene with Mars and Rhea Silvia , which can be seen on a sarcophagus from the Villa Mattei in Rome and has been well known since the Renaissance. After all, the winged, floating Eros is highly unusual for an ancient representation. Eisenberg's thesis was rejected by the experts at the British Museum. However, the exact age of the vase cannot be determined as it would damage the vessel.


Thursday 29th October – The Portland Vase

If you think you know the answer to the question “What did the Romans ever do for us?” ..…..You do? …….Yes, you know about their-straight roads, towns built in strategic spots an enormous east/west wall to stop the Picts from moving south. Maybe you could also mention, bridges and aqueducts, the introduction of regular hot baths, for some, You may even score points for remembering under floor heating….. …but that’s all heavy engineering sort of stuff. What of the finer life-enriching things did we get from them?

Come along to Clent Parish Hall, Church Ave, DY9 9QT , for 8pm and you’ll find out how the clever socks Romans not only created durable glass for day to day use but also some of the loveliest glass vases ever seen. The Portland Vase was a magnificent example of Roman artistry and skill.

Ian Dury ir Terri Louise Colledge are our speakers. Exceptionally skilled themselves they can be found creating their own beautiful glass objects at The Glasshouse /Ruskin College, Amblecote, Stourbridge. DY8 4HF. Ian Dury is Heritage Officer of the Webb Corbett Visitor Centre which is part of the same site and well worth a visit. – Between them they will tell us just what happened to the famous Portland Vase, an exhibit at The British Museum and how, in 2012, Ian co -ordinated the project which undertook the challenge to recreate The Portland Vase, as part of a 4oo year celebration of glass making in Stourbridge. Terri carried out the meticulous work over very many hours. They hoped that their endeavors would allow a new generation a chance to understand and marvel at this fine glass wonder of the Roman world.

It will be an illustrated talk. Visitors are very welcome. Small entrance charge which includes refreshment.


Žiūrėti video įrašą: FLAT TOUR. Flabgee